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妹妹OR姐姐，我更是我、“她”
作品：《我的姐姐》
“她”力量：治愈自己、追求梦想
听见“她”的声音
安然（角色）：我爸妈死了，所有人都觉得弟弟是我的责任。但是我的梦想不是梦想吗？我想考研到北京，成为一名临床医生，而不是现在被父母私自更改志愿得到的“护士”人生。
张子枫（演员）：有一个女孩叫做高盼，她挑战世界技能大赛，做木工，我挺欣赏她的。因为木工在某种意义上也许有点枯燥，需要特别精细的数据计算，而且一个身材娇小的女孩要操作那些大机器，很勇敢，并且在19岁这个年龄段，她能确定自己喜欢什么、想要什么，也是一件挺厉害的事情。
殷若昕（导演）：我很愿意让别人看到我是一个女性，是一个女性导演。大家需要知道女人可以做这个事情。拍摄这样一部女性题材影片，我就是感同身受，这个是不可剥夺的，女性对女性天然的感知，我觉得这也是我去创作以女性为主角的电影的优势。
感受“她”的力量
我的选择我做主
姑妈眼含热泪盯着少了底座的俄罗斯套娃，诉说着自己年轻时为弟弟牺牲而被拦腰斩断的出国梦想。按照多数电影的套路，此情此景下“侄女”安然应该去拥抱姑妈，但她没有。安然认真听完，在离开前深深地向姑妈鞠了一躬。
一个简单的动作，注定了《我的姐姐》是与众不同的。这是一个女性看到另一个女性的悲剧，既同情又确定自己绝不重蹈覆辙的关键瞬间。非批判性视角彰显了女性创作者对同性的善意关怀，也恰到好处地点出了女性意识的觉醒过程。不同于为家牺牲的姑姑，安然是独立自强的新时代女性。
“我有自己的人生啊。”在此之前，对着6岁的弟弟，对着姑姑伯伯舅舅，对着男友，安然不止一次发出了灵魂呐喊。这个不温顺、不幸福、努力挣扎寻求自我的非传统姐姐，俨然一个浑身带刺、又倔又刚的命运女战士，向压在她头顶上的亲情、爱情乃至职场歧视等女性困境宣战。
为“她”赋能
真实精准 感动你我
作为85后的年轻女性创作者，殷若昕导演和游晓颖编剧敏感地捕捉到了年轻女性的成长特征，精准地诉说了她们的想法。据说她们为此花费大量时间，采访了身边不同的女性。
《我的姐姐》之所以引发强烈共鸣，还要感谢张子枫的到位诠释，几乎完美变身“姐姐”让人忘却“国民妹妹”的存在。为了成为安然，张子枫就连歌单里收藏的都是自由感比较强的歌，比如著名摇滚乐队万能青年旅店陪伴了她整个拍摄期。当安然用很多激烈的方式质疑和反抗，帮助女性问为什么时，殷若昕导演忍不住一次次拉近特写镜头，自信地让观众看清张子枫的每一帧表情。张子枫撑住了安然每一次的情感爆发和态度转变，姐姐被她演成了一个发生在我们身边的鲜活的女孩，这种对角色的相信感是让观众更代入角色的前提。“安然”就是生活在你周围的女性，她在治愈自己，也在追求想要的人生，毫无疑问是一个有力量的女性。
从女性议题到女性主创阵容，《我的姐姐》称得上是一部审美高度一致的作品，其努力的方向清晰明确——不止于“姐姐”，而关注到了“姐姐”这个称谓背后身为个人的女孩。
见证“她”的影响
我的“姐姐” 引爆女性权利热议
《我的姐姐》上映之后，票房口碑一枝独秀，以过8亿元的票房力压《哥斯拉大战金刚》《第十一回》等影片成为2021年清明档票房冠军。毫无疑问，《我的姐姐》在商业上的成功是意义深远的，不仅用票房成绩证明了女性导演和女性题材的价值，还贡献了“安然”这个难得的女性形象。她身上更多呈现出了女性自我意识的觉醒：她要去追求自我，拒绝被血缘捆绑，拒绝以自己人生为代价的牺牲。女性权利再度成为全民热议话题，包括李银河对这部电影的社会学分析登上热搜第一。
因为亲情催生的泪点是一部分，但《我的姐姐》呈现真实女性困境也是不容忽视的一点。“我就是在这样一个传统家庭中長大的姐姐，片中的姐姐就好像自己，这部电影拍的很真实，我们太需要这种反映社会现实的好电影了。”相信不少现实生活中的姐姐看完《我的姐姐》之后都有这位观众相似的感受。在类似的故事里，女性是甘当“扶弟魔”，还是为自己的人生负责，以及有无抚养弟弟的义务的法理讨论等等，由《我的姐姐》作为助燃剂引发的一系列社会讨论，都是因为我们这个时代女性意识正在全面觉醒，而这无疑是一种进步。
更难能可贵的是，《我的姐姐》提出了女性的质疑和抗议，但关于女性的独立与牺牲，影片没有给出答案，而是选择了开放式结局，给予每位观众自主选择权。作为创作者同时也是女性，殷若昕导演不想给出结果，指导女性应该这样做还是那样做。在她的眼里，安然一直在反抗，对抗这个世界的同时，她也在学习、找回与人之间的亲密关系。“只要你做一个生活的强者，无论怎样选，都会做出强者的选择。”
当“她”走进现实
一则真实故事引发的“姐姐困境”
《我的姐姐》的故事原型是2013年天涯八卦论坛的一个帖子。父母意外去世，已经离家读大学的姐姐不得不抚养2岁的弟弟。她最后的选择比安然极端、坚决，送走并答应收养家庭永不再见弟弟。由此引发一场网友之间的剧烈讨论。大多数人认为姐姐狠心，拿父母的房子却不抚养弟弟;也有少数人支持她，2岁的弟弟需要的不是钱，而是健康的家庭和照顾。
向重男轻女SAY NO！
《我的姐姐》引发争议的背后，还有一个现实问题：重男轻女。1996年李玉导演曾拍摄过一部纪录片《姐姐》，讲述过姐姐面对的不公平。在不少人眼中，姐姐仿佛天生就是为了照顾弟弟而存在，奉献牺牲几乎成为她们的代名词。但事实上这种潜移默化的重男轻女思想造成了许多不公平。一个女孩成为姐姐不是她们的主动选择，每个人的真实境况不同，做出的选择自然也会不同。《我的姐姐》没有替安然和真实生活中的万千“姐姐”做选择，是公平的。因为姐姐，首先是一个人，其次是女性，然后才是姐姐。女性有权利选择为自己而活。在《我的姐姐》之前，电视剧《欢乐颂》《安家》《都挺好》因触及原生家庭重男轻女话题都引发热议，也恰好说明，年轻一代观众正对这种现象SAY NO！
贴士
她与“她”互相成就
作为新人导演，执导处女作取得如此骄人成绩，殷若昕导演未来前景被看好，其与张子枫合作的另一部未上映新片《再见，少年》已然引发观众极大好奇。张子枫出色演绎安然，也为她迎来了事业的高光时刻。无论是“张子枫演技”“张子枫让我看哭了”等话题热搜霸屏，还是下一个“00后”影后的热门人选之一，张子枫都以大银幕年轻力量的姿态蓄势待发。作为《我的姐姐》中最自强自立的角色，张子枫亦成功突破“国民妹妹”的形象，进一步拓宽个人事业空间。不光如此，张子枫今年攻陷院线的超长战役也漂亮地拉开了序幕。除了已经上映的《秘密访客》，和吴磊合作的青春片《盛夏未来》也即将上映。殷若昕╳张子枫╳安然在2021年掀起的以“姐姐”之名的热议，达到1+1+1>3的效果，也有望助推更多女性题材电影绽放于大银幕。
作品：《我的姐姐》
“她”力量：治愈自己、追求梦想
听见“她”的声音
安然（角色）：我爸妈死了，所有人都觉得弟弟是我的责任。但是我的梦想不是梦想吗？我想考研到北京，成为一名临床医生，而不是现在被父母私自更改志愿得到的“护士”人生。
张子枫（演员）：有一个女孩叫做高盼，她挑战世界技能大赛，做木工，我挺欣赏她的。因为木工在某种意义上也许有点枯燥，需要特别精细的数据计算，而且一个身材娇小的女孩要操作那些大机器，很勇敢，并且在19岁这个年龄段，她能确定自己喜欢什么、想要什么，也是一件挺厉害的事情。
殷若昕（导演）：我很愿意让别人看到我是一个女性，是一个女性导演。大家需要知道女人可以做这个事情。拍摄这样一部女性题材影片，我就是感同身受，这个是不可剥夺的，女性对女性天然的感知，我觉得这也是我去创作以女性为主角的电影的优势。
感受“她”的力量
我的选择我做主
姑妈眼含热泪盯着少了底座的俄罗斯套娃，诉说着自己年轻时为弟弟牺牲而被拦腰斩断的出国梦想。按照多数电影的套路，此情此景下“侄女”安然应该去拥抱姑妈，但她没有。安然认真听完，在离开前深深地向姑妈鞠了一躬。
一个简单的动作，注定了《我的姐姐》是与众不同的。这是一个女性看到另一个女性的悲剧，既同情又确定自己绝不重蹈覆辙的关键瞬间。非批判性视角彰显了女性创作者对同性的善意关怀，也恰到好处地点出了女性意识的觉醒过程。不同于为家牺牲的姑姑，安然是独立自强的新时代女性。
“我有自己的人生啊。”在此之前，对着6岁的弟弟，对着姑姑伯伯舅舅，对着男友，安然不止一次发出了灵魂呐喊。这个不温顺、不幸福、努力挣扎寻求自我的非传统姐姐，俨然一个浑身带刺、又倔又刚的命运女战士，向压在她头顶上的亲情、爱情乃至职场歧视等女性困境宣战。
为“她”赋能
真实精准 感动你我
作为85后的年轻女性创作者，殷若昕导演和游晓颖编剧敏感地捕捉到了年轻女性的成长特征，精准地诉说了她们的想法。据说她们为此花费大量时间，采访了身边不同的女性。
《我的姐姐》之所以引发强烈共鸣，还要感谢张子枫的到位诠释，几乎完美变身“姐姐”让人忘却“国民妹妹”的存在。为了成为安然，张子枫就连歌单里收藏的都是自由感比较强的歌，比如著名摇滚乐队万能青年旅店陪伴了她整个拍摄期。当安然用很多激烈的方式质疑和反抗，帮助女性问为什么时，殷若昕导演忍不住一次次拉近特写镜头，自信地让观众看清张子枫的每一帧表情。张子枫撑住了安然每一次的情感爆发和态度转变，姐姐被她演成了一个发生在我们身边的鲜活的女孩，这种对角色的相信感是让观众更代入角色的前提。“安然”就是生活在你周围的女性，她在治愈自己，也在追求想要的人生，毫无疑问是一个有力量的女性。
从女性议题到女性主创阵容，《我的姐姐》称得上是一部审美高度一致的作品，其努力的方向清晰明确——不止于“姐姐”，而关注到了“姐姐”这个称谓背后身为个人的女孩。
见证“她”的影响
我的“姐姐” 引爆女性权利热议
《我的姐姐》上映之后，票房口碑一枝独秀，以过8亿元的票房力压《哥斯拉大战金刚》《第十一回》等影片成为2021年清明档票房冠军。毫无疑问，《我的姐姐》在商业上的成功是意义深远的，不仅用票房成绩证明了女性导演和女性题材的价值，还贡献了“安然”这个难得的女性形象。她身上更多呈现出了女性自我意识的觉醒：她要去追求自我，拒绝被血缘捆绑，拒绝以自己人生为代价的牺牲。女性权利再度成为全民热议话题，包括李银河对这部电影的社会学分析登上热搜第一。
因为亲情催生的泪点是一部分，但《我的姐姐》呈现真实女性困境也是不容忽视的一点。“我就是在这样一个传统家庭中長大的姐姐，片中的姐姐就好像自己，这部电影拍的很真实，我们太需要这种反映社会现实的好电影了。”相信不少现实生活中的姐姐看完《我的姐姐》之后都有这位观众相似的感受。在类似的故事里，女性是甘当“扶弟魔”，还是为自己的人生负责，以及有无抚养弟弟的义务的法理讨论等等，由《我的姐姐》作为助燃剂引发的一系列社会讨论，都是因为我们这个时代女性意识正在全面觉醒，而这无疑是一种进步。
更难能可贵的是，《我的姐姐》提出了女性的质疑和抗议，但关于女性的独立与牺牲，影片没有给出答案，而是选择了开放式结局，给予每位观众自主选择权。作为创作者同时也是女性，殷若昕导演不想给出结果，指导女性应该这样做还是那样做。在她的眼里，安然一直在反抗，对抗这个世界的同时，她也在学习、找回与人之间的亲密关系。“只要你做一个生活的强者，无论怎样选，都会做出强者的选择。”
当“她”走进现实
一则真实故事引发的“姐姐困境”
《我的姐姐》的故事原型是2013年天涯八卦论坛的一个帖子。父母意外去世，已经离家读大学的姐姐不得不抚养2岁的弟弟。她最后的选择比安然极端、坚决，送走并答应收养家庭永不再见弟弟。由此引发一场网友之间的剧烈讨论。大多数人认为姐姐狠心，拿父母的房子却不抚养弟弟;也有少数人支持她，2岁的弟弟需要的不是钱，而是健康的家庭和照顾。
向重男轻女SAY NO！
《我的姐姐》引发争议的背后，还有一个现实问题：重男轻女。1996年李玉导演曾拍摄过一部纪录片《姐姐》，讲述过姐姐面对的不公平。在不少人眼中，姐姐仿佛天生就是为了照顾弟弟而存在，奉献牺牲几乎成为她们的代名词。但事实上这种潜移默化的重男轻女思想造成了许多不公平。一个女孩成为姐姐不是她们的主动选择，每个人的真实境况不同，做出的选择自然也会不同。《我的姐姐》没有替安然和真实生活中的万千“姐姐”做选择，是公平的。因为姐姐，首先是一个人，其次是女性，然后才是姐姐。女性有权利选择为自己而活。在《我的姐姐》之前，电视剧《欢乐颂》《安家》《都挺好》因触及原生家庭重男轻女话题都引发热议，也恰好说明，年轻一代观众正对这种现象SAY NO！
贴士
她与“她”互相成就
作为新人导演，执导处女作取得如此骄人成绩，殷若昕导演未来前景被看好，其与张子枫合作的另一部未上映新片《再见，少年》已然引发观众极大好奇。张子枫出色演绎安然，也为她迎来了事业的高光时刻。无论是“张子枫演技”“张子枫让我看哭了”等话题热搜霸屏，还是下一个“00后”影后的热门人选之一，张子枫都以大银幕年轻力量的姿态蓄势待发。作为《我的姐姐》中最自强自立的角色，张子枫亦成功突破“国民妹妹”的形象，进一步拓宽个人事业空间。不光如此，张子枫今年攻陷院线的超长战役也漂亮地拉开了序幕。除了已经上映的《秘密访客》，和吴磊合作的青春片《盛夏未来》也即将上映。殷若昕╳张子枫╳安然在2021年掀起的以“姐姐”之名的热议，达到1+1+1>3的效果，也有望助推更多女性题材电影绽放于大银幕。