【摘 要】
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中国是一个多民族国家,少数民族身影一直闪耀在影像内外。1979年以来,少数民族地区以及少数民族民众生产、生活情景都在纪录片中得以不同程度呈现。纪录片实践者在世界纪录思
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中国是一个多民族国家,少数民族身影一直闪耀在影像内外。1979年以来,少数民族地区以及少数民族民众生产、生活情景都在纪录片中得以不同程度呈现。纪录片实践者在世界纪录思潮影响下自觉或不自觉地调整摄影机机位,使之与拍摄对象之间关系不停转换,从而在实际生活和影像生活的交叠处实现周旋、布局与定格。在摄影机与作为拍摄对象的少数民族之间的"俯视"、"平视"、"合一"之类关系演变中,少数民族题材纪录片渐次书写了"诗意化"、"社会化"和"弱政治化"的少数民族区域与民众形象。这一媒介形象是认识和发现中国的有效途径,也是中国国家形象的重要组成部分。摄影机与少数民族关系实质上是一种人与人的关系,在全球激烈竞争的政治、经济和文化语境下,纪录片生产和传播依然要立足于复杂的社会和现实的人。
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