【摘 要】
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多视角、多维度地展开新中国电影史的研究,是今天重写中国电影史的一个重要侧面。金丹元在文章中提出,应从芙学形态视角建构新中国电影美学形态史。新中国电影既与社会意识形
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多视角、多维度地展开新中国电影史的研究,是今天重写中国电影史的一个重要侧面。金丹元在文章中提出,应从芙学形态视角建构新中国电影美学形态史。新中国电影既与社会意识形态有关,又不能等同于社会意识形态,它与人的情感、心灵的需求以及艺术的表现方法等都密切相联。陈犀禾、刘宇清在文章中提出,应以"华语电影"的视角为中国电影史的写作提供更大的视野。"华语电影"是对中国大陆、香港、台湾两岸三地以及其他华人社会拍摄的华语电影的总称,它显示了中国电影史是一部大历史。徐文明、曹琼的文章在检讨中国电影史的传统研究视角基础上提出"电影观众"的研究视角。观众是一个被以往研究者长期忽视的群体,但正是他们的变化才引起了电影生态与美学形态的巨大变化。
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