论文部分内容阅读
【关键词】二胡音乐；多样化；音乐语言；文化交汇；中西融合
二胡是我国古老而传统的民间乐器，从由民间艺人的流浪工具发展成为具有中华民族音乐文化象征意味的乐器，是经过了刘天华、华彦钧等老一辈艺术家的必生的心血改良而成，期间经历了漫长的历程。历代音乐家们对二胡艺术孜孜不倦的改良和追求，融合中国博大精深的文化底蕴使得二胡艺术飞速发展，演奏方法和技巧更加科学化，演奏风格也更加多样化。随着现代作曲技法的出现，目前二胡音乐风格主要分为三类：
1 以古典文学为题材、吸取民间音乐素材创作的作品
我国丰富多彩的传统文化，博大精深的文化底蕴是祖先留给后人最珍贵的遗产。任何一位作曲家的创作活动，都与自己生活的时间和空间背景有着密切的联系。民族艺术文化无时不在滋养和影响着艺术的创造者，作曲家以其更为敏锐的视觉、灵敏的艺术嗅觉结合丰富的创作手段，将传统民族文化在二胡音乐作品中更明晰的全面展现出来。 现代二胡曲中有很大一部分是以民间故事为素材创作的，例如何占豪创作的《莫愁女》、卢亮辉创作的《贵妃情》、张晓峰创作的《丽歌行》；以古典文学创作为素材的《新婚别》，是作曲家张晓峰根据杜甫同名诗创作；易柯所创作的二胡与琵琶曲《长恨歌》是根据白居易同名长诗为题材创作的；根据民族民间音乐素材发展而来，利用民间主题音调发展而来的作品，关铭创作的《兰花花叙事曲》是根据陕北民歌《兰花花》的主题音调及故事情节创编的一首二胡叙事曲，乐曲形象地塑造了美丽、善良、纯朴的农村姑娘兰花花勇于向封建势力抗争的坚强性格，作曲家在创作中融入了戏曲音乐的一些表现特点，具有很强的艺术感染力。还有以民族地方特有音调来表现地方民俗风情的，如：吸取了云南和浙江的大量民间音乐素材、手法所创作的《A的随想》，表现了中国西南众多风俗各异的各族男女和壮丽雄伟的山峦河川。此外还有表现西南风情的《第一二胡狂想曲》（王建民），表现西北生活的《西口情韵》（关铭）等。
二胡音乐创作的题材极为广泛，从古老的民间传说、神话故事，到各个年代的诗歌、词赋，从不同地域的民俗、风情，到地方特色音调到处都是，中华文化所特有的文化、气质、风韵亦全部映射在此时的二胡音乐作品中。
2 以西方音乐为创作素材，移植改编的二胡曲
随着信息时代的发展，多样的音乐作品风格流入国内，二胡音乐作品无论在数量上和质量上都需要不断地提升才能适应当代音乐潮流，20世纪60年代以后，二胡开始吸收小提琴的演奏技巧，出现了《查尔达什》、《霍拉舞曲》、《流浪者之歌》、《新疆之春》等移植的小提琴的二胡作品。随后又出现了《阳光照耀着塔什库尔干》、《无穷动》、《卡门主题幻想曲》等一系列移植改编的二胡曲陆续出版发行。演奏移植的小提琴曲如《霍拉舞曲》里面出现了大量的变化音，使二胡艺术的难度提升了一个新台阶。移植的小提琴的作品用二胡的两根弦演奏小提琴四根弦的音乐，难度可想增大了不少，以前二胡作品很少有炫技的作品，现在的新作品为二胡演奏者的技术学习和技术展现提供了一个机会。二胡除了改变移植小提琴音乐外，也改编演奏了很多西方作品，甚至还用二胡改编摇滚乐、流行音乐作品。如巴托克《六首罗马尼亚舞曲》、巴赫《创意曲》、克莱斯勒《爱的悲哀》等。
3 采用现代作曲技法创作的作品
《第一二胡狂想曲》的出现就像一颗炸弹引爆了二胡界，使二胡演奏者和创作者为之一震，作品采用中国西南地区的民间音乐素材为创作背景，结合现代作曲技法，多种节奏和各种复杂节拍的交替组合，运用独特人工调式和音型模进等表现手法，表现西南鲜明的民族特色和地域特色，极大增强了二胡的音乐表现力，标志着二胡艺术走进了新时代。
二胡音乐的创作风格并不是简单的分为这三类，他们之间互有融合与联系，例如《第一二胡狂想曲》既屬于第一类“以古典文学为题材、吸取民间音乐素材创作的作品”的分类，它明显的采用了西南民族特色音乐为创作素材，又是采用了现代作曲技巧的创作的二胡曲；《秦腔主题随想曲》既是以明显的陕西特有唱腔为主线，演奏技巧又是借鉴移植了板胡的滑揉、擞弦；《光明行》既是以当时时代背景故事为主线，体现作者追求光明，突破黑暗的决心，同时借鉴移植小提琴中的颤弓技巧来表现作者追求光明的迫切心情。
近些年来，我国二胡音乐从收集，整理，研究，到作品的创作均取得了很大的成绩，二胡器乐的演奏技巧更加多样，除了借鉴其他的民族乐器，例如琵琶的轮指（《空山鸟语》），板胡的滑揉、擞弦，还借鉴移植了西洋的作品到民族乐器上演奏，这说明我们的民族乐器不仅能表达我们民族的韵味，也能表达异国的风格，但无论如何，我们应该扎根于传统，使移植民族化，坚定民族音乐研究和发展的方向，使民族音乐这颗明珠更璀璨夺目，光芒永放。
参考文献
[1]周海宏.对现代音乐的美学思考[J].人民音乐，1999（10）.
[2]王国潼，张韶.二胡练习曲选[M].北京：人民音乐出版社，1981.
[3]黄翔鹏.论中国传统音乐的保存与发展[J].中国音乐学，1987（04）.
[4]梁茂春.丝竹管弦竞芬芳[J].中国音乐学，1992（01）.
[5]邓费洪.含蓄与弦外之音--中国文人音乐审美特色探索[J].中国音乐学，1989（01）.
[6]居其宏.中庸 中道 中和--20世纪中国音乐发展道路的传统哲学依据初探[J].音乐与表演，2001（01）.
[7]李英.多样化的当代二胡音乐[N].中国艺术报，2004.
二胡是我国古老而传统的民间乐器，从由民间艺人的流浪工具发展成为具有中华民族音乐文化象征意味的乐器，是经过了刘天华、华彦钧等老一辈艺术家的必生的心血改良而成，期间经历了漫长的历程。历代音乐家们对二胡艺术孜孜不倦的改良和追求，融合中国博大精深的文化底蕴使得二胡艺术飞速发展，演奏方法和技巧更加科学化，演奏风格也更加多样化。随着现代作曲技法的出现，目前二胡音乐风格主要分为三类：
1 以古典文学为题材、吸取民间音乐素材创作的作品
我国丰富多彩的传统文化，博大精深的文化底蕴是祖先留给后人最珍贵的遗产。任何一位作曲家的创作活动，都与自己生活的时间和空间背景有着密切的联系。民族艺术文化无时不在滋养和影响着艺术的创造者，作曲家以其更为敏锐的视觉、灵敏的艺术嗅觉结合丰富的创作手段，将传统民族文化在二胡音乐作品中更明晰的全面展现出来。 现代二胡曲中有很大一部分是以民间故事为素材创作的，例如何占豪创作的《莫愁女》、卢亮辉创作的《贵妃情》、张晓峰创作的《丽歌行》；以古典文学创作为素材的《新婚别》，是作曲家张晓峰根据杜甫同名诗创作；易柯所创作的二胡与琵琶曲《长恨歌》是根据白居易同名长诗为题材创作的；根据民族民间音乐素材发展而来，利用民间主题音调发展而来的作品，关铭创作的《兰花花叙事曲》是根据陕北民歌《兰花花》的主题音调及故事情节创编的一首二胡叙事曲，乐曲形象地塑造了美丽、善良、纯朴的农村姑娘兰花花勇于向封建势力抗争的坚强性格，作曲家在创作中融入了戏曲音乐的一些表现特点，具有很强的艺术感染力。还有以民族地方特有音调来表现地方民俗风情的，如：吸取了云南和浙江的大量民间音乐素材、手法所创作的《A的随想》，表现了中国西南众多风俗各异的各族男女和壮丽雄伟的山峦河川。此外还有表现西南风情的《第一二胡狂想曲》（王建民），表现西北生活的《西口情韵》（关铭）等。
二胡音乐创作的题材极为广泛，从古老的民间传说、神话故事，到各个年代的诗歌、词赋，从不同地域的民俗、风情，到地方特色音调到处都是，中华文化所特有的文化、气质、风韵亦全部映射在此时的二胡音乐作品中。
2 以西方音乐为创作素材，移植改编的二胡曲
随着信息时代的发展，多样的音乐作品风格流入国内，二胡音乐作品无论在数量上和质量上都需要不断地提升才能适应当代音乐潮流，20世纪60年代以后，二胡开始吸收小提琴的演奏技巧，出现了《查尔达什》、《霍拉舞曲》、《流浪者之歌》、《新疆之春》等移植的小提琴的二胡作品。随后又出现了《阳光照耀着塔什库尔干》、《无穷动》、《卡门主题幻想曲》等一系列移植改编的二胡曲陆续出版发行。演奏移植的小提琴曲如《霍拉舞曲》里面出现了大量的变化音，使二胡艺术的难度提升了一个新台阶。移植的小提琴的作品用二胡的两根弦演奏小提琴四根弦的音乐，难度可想增大了不少，以前二胡作品很少有炫技的作品，现在的新作品为二胡演奏者的技术学习和技术展现提供了一个机会。二胡除了改变移植小提琴音乐外，也改编演奏了很多西方作品，甚至还用二胡改编摇滚乐、流行音乐作品。如巴托克《六首罗马尼亚舞曲》、巴赫《创意曲》、克莱斯勒《爱的悲哀》等。
3 采用现代作曲技法创作的作品
《第一二胡狂想曲》的出现就像一颗炸弹引爆了二胡界，使二胡演奏者和创作者为之一震，作品采用中国西南地区的民间音乐素材为创作背景，结合现代作曲技法，多种节奏和各种复杂节拍的交替组合，运用独特人工调式和音型模进等表现手法，表现西南鲜明的民族特色和地域特色，极大增强了二胡的音乐表现力，标志着二胡艺术走进了新时代。
二胡音乐的创作风格并不是简单的分为这三类，他们之间互有融合与联系，例如《第一二胡狂想曲》既屬于第一类“以古典文学为题材、吸取民间音乐素材创作的作品”的分类，它明显的采用了西南民族特色音乐为创作素材，又是采用了现代作曲技巧的创作的二胡曲；《秦腔主题随想曲》既是以明显的陕西特有唱腔为主线，演奏技巧又是借鉴移植了板胡的滑揉、擞弦；《光明行》既是以当时时代背景故事为主线，体现作者追求光明，突破黑暗的决心，同时借鉴移植小提琴中的颤弓技巧来表现作者追求光明的迫切心情。
近些年来，我国二胡音乐从收集，整理，研究，到作品的创作均取得了很大的成绩，二胡器乐的演奏技巧更加多样，除了借鉴其他的民族乐器，例如琵琶的轮指（《空山鸟语》），板胡的滑揉、擞弦，还借鉴移植了西洋的作品到民族乐器上演奏，这说明我们的民族乐器不仅能表达我们民族的韵味，也能表达异国的风格，但无论如何，我们应该扎根于传统，使移植民族化，坚定民族音乐研究和发展的方向，使民族音乐这颗明珠更璀璨夺目，光芒永放。
参考文献
[1]周海宏.对现代音乐的美学思考[J].人民音乐，1999（10）.
[2]王国潼，张韶.二胡练习曲选[M].北京：人民音乐出版社，1981.
[3]黄翔鹏.论中国传统音乐的保存与发展[J].中国音乐学，1987（04）.
[4]梁茂春.丝竹管弦竞芬芳[J].中国音乐学，1992（01）.
[5]邓费洪.含蓄与弦外之音--中国文人音乐审美特色探索[J].中国音乐学，1989（01）.
[6]居其宏.中庸 中道 中和--20世纪中国音乐发展道路的传统哲学依据初探[J].音乐与表演，2001（01）.
[7]李英.多样化的当代二胡音乐[N].中国艺术报，2004.