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有些电影非常适合写成文字，这里的文字并非是指剧本或是电影小说，有可能只是一段心情的描摹，一种主人公的心灵感悟，一片如斯的风景。简单静谧，无需深刻复杂的描写、繁复机巧的对话，只是似有若无的提点，吉光片羽式的独白和交谈，情节和语言退居到画面后方，在导演精准的镜头语言和演员们的自然表演之下，叙述如同最简单的“很久很久以前”缓缓道来。
《德州，北海》就是这样一部电影，因为它清晰的情节，简短的人物对话，并不复杂的人物情感，对于故事节奏和镜头的精准把握，这一切使得电影呈现出叙事诗般的结构，而这种结构用来表现一个少年迷惘和忧伤的心事是非常适合的。
影片的开头就是男主角皮姆的独角戏，情节简单，几乎可以用语言描述出来：皮姆披上亚麻白的床单，取出放在妈妈抽屉里晶亮的发冠，轻巧地戴在自己金色的头发上——熟练得就像是他已经练习过无数次那样——对着镜子里的自己说“为我更衣，玛丽”。相较于大人们的隐忍克制，孩子们的情感没有那么内敛，将其影像化没有那么复杂，导演利用小演员的外部动作直抒胸臆地表达出孩子心中尚为清澈单薄的朦胧欲望。正是因为这样，不需要过多的台词，也无需背景音乐的陪衬，只要演员的本色演出，几个道具和几个简单的动作便可完美地表现出这一幕导演想说的故事。
皮姆偷戴发冠的事情被母亲伊维特发现后，觉得既难为情又委屈，偷偷地跑出家门，被小镇另一头好心的女邻居领回了家，遇见了另外一位男主角吉诺，而当吉诺的母亲闻出皮姆身上喷的香水味时，生活的秘密开始种下悬念的种子，而作为观众的我们却并不知道。由此两个男孩的故事进入蜜月期。
皮姆的与众不同是我们一开始就知道的。他柔弱的爱，细致的情感，归拢在吉诺身上，皮姆爱他的一切，他的身上有皮姆不曾有的一切，他的强壮，他对于机车的热爱，他浑身散发的强烈的男子气质，这一切都让皮姆心迷神醉。影片中皮姆收藏了吉诺打过飞机的一块方帕，对于15岁的男孩来说，什么能比性和给他性启蒙的人更能让自己沦陷的呢？
他们第一次接吻发生在沙丘上的帐篷里，但愿我能用如下的文字进行描述：在凉爽的帐篷里，在橘黄色的灯光下，他们接吻了。帐篷外，初夏的蒿草在湿润的夜风里低吟，远处的海面泛着月光。
然而剧情在这里出现了转折，吉诺有了女朋友，名唤弗朗索瓦。从某种程度上来说，皮姆失恋了。卓丹在这样的情境下出现了。编剧巧妙地利用萨布里娜（吉诺的妹妹）为弗朗索瓦找出租房为由，从伊维特的口中得知关于这个流浪的吉普赛人的侧面。当观众真的看到这个卓丹的时候，不禁惊诧于他带有吉普赛流浪灵魂的精致容颜。在混乱的荷尔蒙蛊惑下，皮姆无主招领的爱又逐渐归拢在卓丹身上了。他与吉诺比起来更成熟，更英俊，更会拿捏暧昧的尺寸。不过皮姆这一次空中楼阁的单相思，在他发现卓丹和自己母亲的秘密后又破灭了。伊维特与卓丹一起，像吉普赛人一样离开了这个小镇，离开了她的孩子，去追寻她梦想中的了无牵挂的人生。
皮姆对于同性的迷恋，也许可以用父爱缺失来解释，他需要一个男人成为他的榜样，需要一个男人给他自信和安全。可我不想用弗洛伊德这一套来分析他的与众不同。因为也许他就是与众不同的，他的沉默和脆弱，他那爱做白日梦的特点以及那蓬勃如水草般的欲望和孤独是编码在他内心里的，他天生就是如此。所以电影里发生的一切都是那么自然，没有自我迷失和定位纠结，没有苦大仇深矛盾激烈的认同障碍，自己和身边周围的人就是这样轻松接纳。影片最后，悬念之花终于因为一张相片而结出生活的秘密果实，相片上的人是吉诺和萨布里娜的父亲，同时他的长相几乎是成人版的皮姆——他也是皮姆的父亲——他们三人是同父异母的兄妹。
如果在好莱坞这非得变成乱伦的重口味不可，幸而，是在北欧，碧海蓝天的风景让人直接忽略伦理上的种种不适，剔透的原声歌曲在慵懒的阳光和树影斑驳的芦苇丛中流淌使性爱都是如此纯洁。这些诗化处理的方法得益于同样是摄影师出身的导演对于画面的精确调配。大致而言，影片由编剧巧妙地在人物简短的对话中嵌置故事悬念，铺垫发展剧情，再以导演用大片大片的色块来填补空白，使整部电影清晰明了，晶莹剔透，被精致打磨又不失其质朴本真。我喜爱这部电影的洁净与克制，故事中的那些欲说还休的潜台词，那些未及说破的留白，在最后一幕的雨季里酝酿破发：他们接吻了。与在夏夜的帐篷里不同的是，这一次窗外正下着狂暴的夏雨。硕大的雨珠扑落在窗户上汇成一条条小河流，不可逆地流向窗台，从窗台流向地面，就像屋内的他们绝望地摆脱着成长赋予他们的孤独，以及孤独带来的阵痛的忧伤。
影片信息
片名：德州，北海 Noordzee， Texas
导演： 巴沃·德弗恩
编剧： 巴沃·德弗恩
主演： 杰尔·弗劳里佐恩 / 马提亚斯·瓦格尔斯 / 妮娜·玛利亚·柯特卡斯 / 伊娃·范·德·古奇特 / 卡特简·达门 / 卢克·文思 / 托马斯·库芒
类型： 剧情 / 同性
制片国家/地区： 比利时
语言： 荷兰语
上映日期： 2011-03-16（比利时）
片长： 93分钟
又名： 邻家男孩（台） / 北海，德州 / North Sea， Texas
【责编/九月】
《德州，北海》就是这样一部电影，因为它清晰的情节，简短的人物对话，并不复杂的人物情感，对于故事节奏和镜头的精准把握，这一切使得电影呈现出叙事诗般的结构，而这种结构用来表现一个少年迷惘和忧伤的心事是非常适合的。
影片的开头就是男主角皮姆的独角戏，情节简单，几乎可以用语言描述出来：皮姆披上亚麻白的床单，取出放在妈妈抽屉里晶亮的发冠，轻巧地戴在自己金色的头发上——熟练得就像是他已经练习过无数次那样——对着镜子里的自己说“为我更衣，玛丽”。相较于大人们的隐忍克制，孩子们的情感没有那么内敛，将其影像化没有那么复杂，导演利用小演员的外部动作直抒胸臆地表达出孩子心中尚为清澈单薄的朦胧欲望。正是因为这样，不需要过多的台词，也无需背景音乐的陪衬，只要演员的本色演出，几个道具和几个简单的动作便可完美地表现出这一幕导演想说的故事。
皮姆偷戴发冠的事情被母亲伊维特发现后，觉得既难为情又委屈，偷偷地跑出家门，被小镇另一头好心的女邻居领回了家，遇见了另外一位男主角吉诺，而当吉诺的母亲闻出皮姆身上喷的香水味时，生活的秘密开始种下悬念的种子，而作为观众的我们却并不知道。由此两个男孩的故事进入蜜月期。
皮姆的与众不同是我们一开始就知道的。他柔弱的爱，细致的情感，归拢在吉诺身上，皮姆爱他的一切，他的身上有皮姆不曾有的一切，他的强壮，他对于机车的热爱，他浑身散发的强烈的男子气质，这一切都让皮姆心迷神醉。影片中皮姆收藏了吉诺打过飞机的一块方帕，对于15岁的男孩来说，什么能比性和给他性启蒙的人更能让自己沦陷的呢？
他们第一次接吻发生在沙丘上的帐篷里，但愿我能用如下的文字进行描述：在凉爽的帐篷里，在橘黄色的灯光下，他们接吻了。帐篷外，初夏的蒿草在湿润的夜风里低吟，远处的海面泛着月光。
然而剧情在这里出现了转折，吉诺有了女朋友，名唤弗朗索瓦。从某种程度上来说，皮姆失恋了。卓丹在这样的情境下出现了。编剧巧妙地利用萨布里娜（吉诺的妹妹）为弗朗索瓦找出租房为由，从伊维特的口中得知关于这个流浪的吉普赛人的侧面。当观众真的看到这个卓丹的时候，不禁惊诧于他带有吉普赛流浪灵魂的精致容颜。在混乱的荷尔蒙蛊惑下，皮姆无主招领的爱又逐渐归拢在卓丹身上了。他与吉诺比起来更成熟，更英俊，更会拿捏暧昧的尺寸。不过皮姆这一次空中楼阁的单相思，在他发现卓丹和自己母亲的秘密后又破灭了。伊维特与卓丹一起，像吉普赛人一样离开了这个小镇，离开了她的孩子，去追寻她梦想中的了无牵挂的人生。
皮姆对于同性的迷恋，也许可以用父爱缺失来解释，他需要一个男人成为他的榜样，需要一个男人给他自信和安全。可我不想用弗洛伊德这一套来分析他的与众不同。因为也许他就是与众不同的，他的沉默和脆弱，他那爱做白日梦的特点以及那蓬勃如水草般的欲望和孤独是编码在他内心里的，他天生就是如此。所以电影里发生的一切都是那么自然，没有自我迷失和定位纠结，没有苦大仇深矛盾激烈的认同障碍，自己和身边周围的人就是这样轻松接纳。影片最后，悬念之花终于因为一张相片而结出生活的秘密果实，相片上的人是吉诺和萨布里娜的父亲，同时他的长相几乎是成人版的皮姆——他也是皮姆的父亲——他们三人是同父异母的兄妹。
如果在好莱坞这非得变成乱伦的重口味不可，幸而，是在北欧，碧海蓝天的风景让人直接忽略伦理上的种种不适，剔透的原声歌曲在慵懒的阳光和树影斑驳的芦苇丛中流淌使性爱都是如此纯洁。这些诗化处理的方法得益于同样是摄影师出身的导演对于画面的精确调配。大致而言，影片由编剧巧妙地在人物简短的对话中嵌置故事悬念，铺垫发展剧情，再以导演用大片大片的色块来填补空白，使整部电影清晰明了，晶莹剔透，被精致打磨又不失其质朴本真。我喜爱这部电影的洁净与克制，故事中的那些欲说还休的潜台词，那些未及说破的留白，在最后一幕的雨季里酝酿破发：他们接吻了。与在夏夜的帐篷里不同的是，这一次窗外正下着狂暴的夏雨。硕大的雨珠扑落在窗户上汇成一条条小河流，不可逆地流向窗台，从窗台流向地面，就像屋内的他们绝望地摆脱着成长赋予他们的孤独，以及孤独带来的阵痛的忧伤。
影片信息
片名：德州，北海 Noordzee， Texas
导演： 巴沃·德弗恩
编剧： 巴沃·德弗恩
主演： 杰尔·弗劳里佐恩 / 马提亚斯·瓦格尔斯 / 妮娜·玛利亚·柯特卡斯 / 伊娃·范·德·古奇特 / 卡特简·达门 / 卢克·文思 / 托马斯·库芒
类型： 剧情 / 同性
制片国家/地区： 比利时
语言： 荷兰语
上映日期： 2011-03-16（比利时）
片长： 93分钟
又名： 邻家男孩（台） / 北海，德州 / North Sea， Texas
【责编/九月】