当代艺术已处在学科交叉的多元化阶段。影像作为时下最具代表性的艺术形式应运产生了一种“混合”形态的图像，且在中国当代影像中尤为突出，不容忽视。文章从中国当代艺术现状和中国当代影像产生根源出发，分析此类图像的成因。以目前主流影像艺术家王庆松等人的作品为例，由表及里，阐释图像的混合现象。在经济文化全球效应的影响下，国内对自身的历史文化进行了再思考，使得“混合”图像呈现出多种样式。按照发展规律文中将其归纳为数字绘画、文化寓言、实验三种现象，并从中提炼出特征表现和审美趣味。无论是艺术内部之间思想的相互转化，还是利用技术“造像”解构重组画面，掌控符号与观念的游戏，乃至商业价值的融入，都在说明着图像的“混合”态度。文章力求较为全面地探讨“混合”的存在与意义。旨在提出中国当代影像未来发展方向的可能，使其在国际艺术大潮中寻求到自我的话语权并长久发展。