沈璟《南曲全谱》,是明代出现的第一部体式严整成熟的南曲格律谱,其在南曲谱史上的地位相当于北曲的《太和正音谱》。沈谱以前的所谓“谱”均未达到格律谱的标准。第一章,从谱式和南曲宫调史的角度对《唐谱》和《元谱》进行证伪,从而对南曲格律谱的产生及其流变做简要的梳理,在此基础上对沈璟曲谱在南曲谱史上的地位重新评定。南曲本无宫调,陈白二氏《九宫》、《十三调》是明人对北曲和词宫调曲牌系统的模仿。蒋孝取“九宫”系统,为每个曲牌遴选例曲,使陈氏《九宫》调名谱上升为文字谱,将《十三调谱》作为附录。沈璟《南曲全谱》增订修补蒋孝旧谱,并且为例曲厘定正衬,标点四声平仄,附点板眼,将蒋孝文字谱提升完善为成熟的南曲格律谱。第二章和第三章是对沈璟《南曲全谱》制作内容的系统研究,主要分为宫调曲牌系统、例曲及谱式标注体例、“又一体”概念的引入等方面。笔者详细考察现存的沈璟曲谱,找出较为接近沈谱原貌的版本,并以此为依托对沈璟在旧谱基础上做出的贡献进行讨论。宫调方面,沈氏强合标准不同的两系统为一,以致后人出现“九宫十三调”的荒谬说法,反而不如蒋孝取其一的做法高明。沈璟曲谱对旧谱原有的曲牌名称及其宫调归属进行了归纳整理,对不规范之处进行了较为科学合理的校改。例曲方面,笔者以沈谱对蒋孝旧谱曲例的改换问题为侧重点,探究其改换的实质,并对其修谱的文献基础进行考察。沈谱标注四声等谱式标注方式,使南曲谱由文字谱走向完善的格律谱,其历史功绩不可磨灭。“又一体”概念的引入、南曲同调异体的排列以及南曲尾声总论对南曲联套的初步探讨,是沈璟《南曲全谱》在南曲格律谱史上的独特贡献,笔者各自专列为一节进行讨论。第四章是对沈璟《南曲全谱》的功过评价,将沈谱纳入明中叶南北曲隆衰兴替的历史背景,认为南曲格律谱是在北曲有门户、有体式的修谱方式吸引下出现的,是对新兴昆山腔的反拨。沈璟作为戏曲格律的制定者,在格律、音韵方面有很深的造诣,但是于戏曲音乐,尤其是音乐与文辞之间的关系,却并无全面的认识。“汤沈之争”的实质是音乐文学内在固有矛盾的反应,是在不同标准下的讨论。