对沦陷区新文艺小说的研究可以概括为两个大问题,即“言什么”和“如何言”的问题。当然,在言说内容和言说方式的选择背后有其深刻的主客观原因,而对此原因的探讨与分析是研究沦陷区新文艺小说的前提和基础工作。因此,本论文依循上述逻辑主要是从三个方面来构思与写作。其中,第一章“沦陷区的言说环境与作家的创作心态”主要探讨分析沦陷区新文艺小说呈现出独特文学风貌的原因所在。抗日战争时期,沦陷区处于日本法西斯高压的政治统治和文化统治之下,因此,相比于同时期的国统区和解放区而言,沦陷区作家处于“言”与“不言”两方面的不自由中,言说环境非常险峻。而严峻的言说环境和战争状态下独特的生命体验深刻影响了沦陷区作家的创作心态,进而从根本上决定沦陷区新文艺小说形成独特的主题表达和艺术追求。第二章“‘文学冻土’上的主题表达”是通过文本细读的方式来分析沦陷区新文艺小说在主题表达上的独特性,其独特性在于表现出一种与40年代抗战救亡的时代主题相疏离的创作风貌。在民族生死危急、全民抗战救亡的历史大环境中,众多新文艺小说作者不约而同地选择了审视、思考并书写沦陷区内平凡人的生活疾苦和思想情感,以此角度切入来表现并思考沦陷国土上的人们在战争背景下的生存状态、生命体验以及心理人生。也就是说本章重在论述新文艺小说的言说内容及深层主题。论文的第三章是“日伪高压政策下的艺术追求”,主要论述了沦陷区新文艺小说在艺术追求与表现上与国统区和解放区文学相区别的特点,即新文艺小说采用的言说方式及由此产生的艺术特点。具体而言有两点：一是在表达主题,尤其是表达一些真实的情感和露骨的思想时,沦陷区新文艺小说中多采用不同的隐喻方式,如使用喻体或者象征的手法等；二是沦陷区新文艺小说在创作时自觉克服内容和形式上的缺点,满足读者的阅读需求,呈现出一种新文艺小说与通俗小说在对立中接近的风格,最终新文艺小说的整体创作风格趋向通俗化。当然,新文艺小说表现出独特的审美追求与沦陷区特定的政治环境和创作背景有着必然的因果关系。