汉语现代诗的创作发展到21世纪主题和风格都呈现出多元化和随意性，再加上网络诗歌的盛行，诗歌本身的定义变得愈发模糊，但现代诗之所以成为现代诗，区别于古体诗和现代其他文类，在“形”的方面最明显的特征就是新诗的分行排列，这已成为散文诗以外的各体新诗的重要外在特征，而一句多行也在新诗中普遍出现。作为诗歌的外在形式和标记的跨行不仅仅只作用于形式，其有着屏蔽和隔断的特点，从本质上来说就是一种空白，而这种空白又与中国古典诗学中的“空无之美”有着密切的联系，并且指向一种本体论诗性诗学观：空缺。现代诗中的跨行产生于破坏现实的意愿，不在保存而在清洗，在于从连贯的语境中撕裂开，在于破坏连贯语序，破坏节奏的整齐性，破坏诗的圆融性，借由此恢复语言的原初性。本文试图从内涵及本质着手去探寻跨行在中国新诗中的可能性。