“十七年”时期是我国电影社会主义现实主义风格日臻完善的阶段,为我国创造了一批能够传世的经典影片,对新中国电影发展产生了深远的影响。这些经典影片中就包括了兴起于建国初期并贯穿于“十七年”电影时期的惊险电影。从纵向来看由于新生政权在意识形态领域的强烈诉求,基本否定了新中国成立前的中国电影传统,而是采取“人民电影”的政策,所以惊险片同新中国一样是一种新生事物。从横向来看,当时的中国电影并没有偏离世界电影发展的主航道,在叙事层面上更多的契合观众的审美期待。但由于意识形态原因及苏联、东欧等国家的大量惊险片的引进。同时苏联电影理论工作者有关惊险片理论的探讨在一定程度上影响、启发和滋养了新中国电影的创作者,使他们开始探索一种既不同于这一时期的国产战争片和现实题材影片,又不同于苏联等社会主义国家所拍摄的同类影片。从而形成了一种经久不衰,活力永驻的影片类型。本文结合惊险片在中国发展的三个不同阶段,运用类型理论,采用类型视角分析、梳理新中国惊险片发展的脉络及嬗变的过程。“十七年电影”不追求票房、不考虑经济效益,这是它区别于好莱坞类型片最本质的区别,但它们也有相似之处,如都以获得最大限度的观众认同为目标。可以这样认为好莱坞类型片与我国电影走的都是电影大众化的道路。戴锦华认为以商业为动机的好莱坞电影和以意识形态为宗旨的新中国电影大批量奉献给观众的,在本质上都是公式化和惯例化的作品,所以笔者认为运用类型理论与类型视野研究新中国惊险电影是可行的。继而从内容与形式两方面入手深入探究新中国惊险片的风格特征及发展变化的过程。