中国岩画作品中有大量的原始遗留品。它遍布于中国的大江南北，是我国初民的艺术代表作，是中国史前艺术研究的重要载体，是原初先民审美意识研究的新型实证材料。中国岩画虽分布广泛，形态各异，且被认定为原始宗教附属物，但从显示情感倾向的有意蕴的形式立手，可以发现中国岩画有共通的审美特征。中国岩画的构形要素、成象特征、题材选择既表现了原始人的共通审美意识，也传达了中国这个区域的共通审美意识。　　 中国岩画构形要素的点、线、面三者各有特色。中国岩画的点有各种变化。它们有一些虽在排列上有一定的形式规律，并常有固定的伴生图案出现，终不严谨，偏重于指事，而忽视装饰，呈现出抽象玄妙、显著精要、粗率劲直的艺术风格。中国岩画线条依据刻画技法、形状、存在方式可分为不同的样式。中国岩画线条的分布具有对称、均衡、重复等规则，表现了中国岩画自成一体的同一性。中国岩画块面擅长摹形，能根据不同的绘制对象机巧灵动地变形，其形状可分为阴性与阳性，具象与抽象，通体绘制与线条描边等不同的形式，呈现出笃实丰富、端正自足、刚健沉稳的艺术风格。中国岩画点、线、块面的形式独立风格展示了先民们对这三种构形要素的感知已经有一定程度的积累。　　 岩画的成象特征包括取象规则、平面经营、纵深经营三个方面。中国岩画在取象中显示出了几大原则：简化原则、最大轮廓化原则、局部凸现原则、多点平视原则。这些原则的综合运用展现了原始岩画的取象特征，显示了原始先民的取象方式。中国岩画常单幅构图，无背景衬托，以平面经营为主，通过分割、对比、排列三种方式安排它的图形位置。它的纵深经营包括自然环境的选择，深度空间的表现，图与底的关系等方面。从中国岩画的纵深经营中可以看出原始岩画虽然不能够明确地表现出物体的深度空间关系，但它亲近自然，有意识地利用自然环境增添岩画的艺术魅力。　　 中国岩画题材包括自然题材、信仰题材、心灵题材三个层次。摒弃背景、注重写实、偏向功利是原始艺术的自然题材与其他艺术的最大不同。原始岩画的信仰含义可分为符咒、偶像、牲祭三个类别，并采用了象征手法表现原始人的巫术与崇拜目的。与殷商青铜器的狞厉美不同，原始岩画的祭祀风格是明朗质朴的，充满着浓厚的生活气息，这与原始时代人人可通神的现实状况及岩画参与性的活动特征相关。中国岩画的心灵题材表现原始人最隐蔽的心灵意蕴所塑造出的无定型式图像，主要为尚圆、开放式身体与天人合一三种倾向。　　 中国岩画是具有民族特色的作品。中国岩画与欧洲洞穴岩画都是人类史前岩画的代表作品。两者的艺术风格、取材、作画背景等都十分近似，显示了它们审美意蕴的共通处。同时，中国岩画与欧洲洞穴岩画的审美意蕴又有所不同。欧洲洞穴岩画巫术氛围十分浓厚，而中国岩画更接近于生活气息。欧洲洞穴岩画作者求繁逐精，更重细节，作画态度严谨；中国岩画作者求简避繁，重图像的整体性，具有更加强烈的抽象意味。中国岩画与欧洲洞穴岩画风格的差异，影响了他们各自的后世延续者。中国岩画与中国传统绘画有着密切的联系。中国传统绘画在计白当黑、泛化对象、整体描画、以“大”为美、朴拙简韵五个方面延续了中国岩画的风格。在现存原始遗留物中，中国岩画是中国传统绘画的最早源头。　　 岩画的审美特征证实了岩画中审美经验的独立性以及根源意义。目前对中国岩画图像起源的阐释主要集中为巫术观。巫术观具有一定的现实合理性及强烈的时代倾向性。但以巫术观阐释的岩画主题图像却表达出了极大的图式差异。岩画的不同图式展示了不同的作图目的，同个图像也包含着不同的作图目的。中国岩画是集记录、情感、巫术为一体的具有多层累起源的图像。岩画的构成不全是理性深思熟虑的结果，审美活动协其直观特质充当了一切概念认识活动的根源。岩画创作的三层心理活动--功利性的追求、艺术的深思、偶然性的创作--都隐含了审美判断，因此，岩画创作的心理根基是审美经验。