经过20世纪80年代的朦胧诗歌、后朦胧诗歌、第三代诗歌等几代诗歌运动历史尘嚣之后，进入20世纪90年代以来，随着社会主义市场经济的转型，伴随着商品经济的发展和大众文化的强势兴起，文学被不断边缘化，传统的占重要文学席位的诗歌也开始变得越来越边缘化。综观整个汉语诗坛，格局发生了根本性的改变，抒情诗不断面临尴尬的境地，渐渐被逐出当代诗歌中心话语系统，叙事性诗歌作为一种普遍的诗歌体式，正以一种新的美学姿态和特殊的方式进入当代诗坛。“叙事性”写作的引入，使得诗歌的创作实践与诗歌理论研究再次展开了强烈的对话。叙事性诗歌比抒情诗歌凸显出自身的特点与风貌，从事叙事性诗歌写作的诗人们把更多的目光聚焦在日常的、生活的事件上，以此作为他们的诗性材料，他们的视角和题材更趋向明朗与朴素，从而使现实性和客观性在叙事性诗歌中表现得与众不同。叙事性诗歌是一个含有多重指涉及意图的诗歌体式，其中，针对“青春激情”的1980年代诗歌的崇高、夸饰、主题、抒情的诗风，诗歌的叙事性写作从叙事中找到了自己言说的语感、表现的力度和厚度。1990年代的叙事性诗歌写作，由于这一种审美追求的变革，慢慢形成了一股写作的潮流，这股写作潮流让不少诗歌评论家认为是一个新的美学原则的崛起；也有人认为是边缘的诗歌文学走出一条新路；还有人认为这股写作潮流将改变或丰富诗歌的表现手段。不可否认，叙事性的介入，为当代新诗注入一股活力和写作可能，产生了一大批颇具想象力的诗作和诗人，曾经一度带来了当代诗歌的中兴，但叙事性无节制的滥用，也势必影响当代诗歌的健康发展。本文认为，20世纪90年代以来，我们应该对叙事性诗歌进行双重辩护和价值重估。本文试图以1990年代的叙事性诗歌和诗歌中的叙事为研究对象，在对其叙事性诗歌和诗歌中的叙事的发展进程进行梳理的基础上，解决叙事性诗歌如何进入当代诗坛、诗歌叙事性的内涵到底是什么、诗歌叙事性是否有了新的美学意义、是否强调了诗歌的叙事性就要彻底否定抒情性、它与传统的叙事诗存在着什么区别等问题。为此，本文分为六部分探讨：绪论；叙事性在诗歌中的介入；言说叙事性诗歌；抒情性诗歌的自我辩护；基于抒情性诗歌叙事性的双重辩护与思考；结论。这样的考察和探讨，将会极大地丰富和深化我们对1990年代诗歌叙事性的了解，为诗歌叙事性的写作实践和理论生成提供参考。