阿瑟·米勒是二十世纪美国最著名的戏剧家之一，一直备受评论界关注。目前，国外对米勒的研究视域和研究视角具有多样性、交叉性和跨学科跨领域的特点。研究成果斐然，包括博士论文、专著、评论集及报刊杂志文章等。国内对米勒的译介在上世纪八十年代开始受到重视，但对其研究相对滞后。研究的角度主要有悲剧观及悲剧精神、伦理主题、女性形象、父亲身份、家庭问题、美国梦、社会表演等。总体说来，国内外对米勒的女性人物研究仍有较大空间。本文以前人研究为基础，提出新观点并进行论证。　　尽管米勒戏剧作品多以男性为主人公，但其对女性人物的塑造也非常关注。其笔下的女性人物形象生动，具有鲜明的时代特点。评论界对其女性人物众说纷纭，大致可分如下两点:一是认为米勒戏剧多以男性为中心，女性人物相对于男性人物扁平简单，可归纳为“母亲”和“妓女”两种形象。二是认为女性人物之所以被认为处在次要地位是因为男性视角将女性人物界定为被边缘化的他者/客体。本文在此基础上提出，以女性主义的视角研究米勒笔下的女性人物会发现她们是独立的、能动的主体，一直处于变化发展的过程，并在各自不同方面对女性主体性进行建构。　　所谓主体指有认识和实践能力的人。而主体性则指人在参与社会各种活动中与其对象建立关系，并使之服从于自身内在价值尺度的固有本性。换言之，主体性是社会建构中的自我意识。而女性主体性指女性作为主体存在对自身在客观世界中的地位、作用和价值等方面的一种自觉能动性。女性主体/主体性这一议题在近年来颇受女性主义者的关注。以主体性为研究切入点对研究女性人物十分有益。　　本文选择《推销员之死》、《严峻的考验》和《驶下摩根山》三部米勒的戏剧作品为研究文本，聚焦其中的女性人物，探讨女性人物主体性的建构:她们分别在社会经济、女性身体和心理等不同方面进行了主体自我申张及建构。本文试图揭示剧中女性主体性建构的嬗变过程及米勒女性人物观的变迁。论文由引言、主体和结论三大部分组成。论文主体分为三章，分别揭示这三部戏剧中女性主体性建构的不同方面。　　引言部分首先介绍了米勒在美国戏剧界的地位及贡献。然后陈述本文的研究目的、任务及国内外米勒作品女性人物研究现状。为了给该研究奠定一个相对坚实的理论基础，引言部分阐释了本文的理论框架，其中包括相关的女性主义理论依据、主体性及女性主体性等相关术语。该部分还包括米勒戏剧作品中女性主体性建构的本质、特点和意义，及各章节的主要内容。　　第一章阐述了《推销员之死》中女性人物作为“看不见的劳工”和“被商品化的人”在社会经济方面的主体性建构。该部分从社会女性主义的角度出发，首先分析女性被边缘化的原因:一些女性在家中操劳，付出了辛苦的劳动，但其付出没有在社会乃至家庭中得到承认，因此在社会经济生活中无法占有一席之地，成为“看不见的劳工”;另一些女性被物化成商品，被赋予使用价值和交换价值，成为男性价值的附庸或衡量标尺，处在男性中心价值之外的边缘地带，沦为“被商品化的人”。然而剧中的女性正是以这样被边缘化的身份在其可能的狭小空间里对父权制的压迫进行反抗，并以貌似遵从社会规约实则体现自主性的独特的话语形式试图对主体进行建构，体现出“看不见的劳工”及“被商品化的人”与女性人物主体性之建构间的“二律背反”。该阶段的主体性建构处在萌芽时期，女性人物并没有改变自己在社会、经济中的身份地位，因此具有朴素反抗和建构的特点。　　第二章阐述了《严峻的考验》中女性人物作为“被规训的身体”和“不守规矩的身体”的主体性建构。该部分包括女性作为“被规训的身体”的表达和申张，以及女性作为“不守规矩的身体”通过身体欲望自主表达而获得的权利实现。身体是权力运作和交涉的场所，女性身体则是父权制度得以施展权利的场域，被强加了诸多限制、禁令和义务。剧中的女性一方面受制于父权制对她们身体的压制，另一方面以不同的方式通过坚守对自己身体的控制权而达成主体性的建构。她们有的以“被规训的身体”遵守社会规约，并以同样的规约要求男性人物，从而实现对父权特权的否定及女性主体的表达;有的以“不守规矩的身体”通过对自己身体欲望的自由申张否定社会规约，从而否定父权压迫，实现自己的权利。另外，女性的话语是一种意识形态，与权利紧密相连，不可分割。女性通过追求并获得有关身体方面的话语权利也建构了主体。这个阶段的主体建构处在发展时期，具有明显的主观反抗和能动的特点。　　第三章阐述了《驶下摩根山》中女性主体建构的心理机制。该部分包括女性内心心理主体建构以及前俄狄浦斯主体间性的建构。一方面女性人物由于受到身体及心理的伤害而对负面记忆进行封锁，建立起更强大的心理机制，成为更坚强的主体并体现出积极的自我认同与尊重;另一方面女性人物通过建立良好的女性主体间关系及女性谱系，特别是良好的母女关系，成为“言说的主体”，消解了男性话语，建构了新的逻辑框架，从而获得权利，建构主体。该剧中的女性不再仅仅是妻子或母亲而没有独立话语权的传统角色，也不再因身体承载着可供使用或交换的特质而被男性认可，而是开始建立可以与男性象征秩序相匹配的女性象征秩序，男女关系也体现为两个主体之间的关系。这个阶段的主体性建构迈向成熟期，彰显女性主体的活力和发展。　　结论部分回顾了每章的论点，并对米勒笔下女性形象的发展演变的艺术价值进行评述。米勒的戏剧作品虽大多不以女性为核心人物，这反倒让女性在较自然的状态下得以展现，因此也就更可信，更贴近现实。随着时间的推移及女权运动的发展，米勒也在不断地修正其笔下的女性人物，树立和完善女性追寻和建构自我主体的形象。看似仅具陪衬效果的女性人物颠覆了传统，在社会经济、身体及心理方面都超越父权限定，渐入佳境地完成了主体的表达和建构。米勒戏剧既是对美国女性的真实书写，也是对女性人物主体性发展的肯定和认同。