宗教与音乐作为西方文明的重要组成部分，在促进西方文化发展的过程中相互交织、相互依存。而基督教作为西方世界的主要宗教，从古至今，不论是中世纪时期的巴黎圣母院乐派的莱奥南、文艺复兴时期的若斯坎、古典时期的巴赫，还是浪漫主义时期的李斯特在他们的著作中无不都涉及基督教音乐作品。这恰巧说明“整个西方社会的文明，是基于基督教对世界的观念的土壤中而向前发展的”，所以要想从根源上了解西方音乐的发展史，就必定要研究与基督教相关的历史。朱光潜先生也曾说：“不了解基督教就不能彻底了解西方文化的整体或是其中的任何一个部门。”而格里高利圣咏不仅作为基督教音乐最主要的代表，而且后来的很多音乐理论、音乐形式、记谱法的研究都是在它的基础上发展起来的，所以我们是不能不了解它的。　　为了让人们能对格里高利圣咏有一个较为深入的了解，以圣神降临节弥撒为研究对象，通过仪式功能、歌词、音乐风格、结构、旋律、调式、音域等方面对圣神降临节的弥撒的二十个曲目进行分析。　　本文正文共分三章：　　第一章，格里高利圣咏的的形成。从基督教的形成和格里高利圣咏的统一两个方面进行论述。第二章，格里高利圣咏的音乐特征和应用。从格里高利圣咏的旋律、调式、演唱方式和应用场合对其进行分析，为圣神降临节弥撒的研究做铺垫。第三章，圣神降临节弥撒。由两节构成。第一节为弥撒和弥撒的结构。从弥撒的定义、形式、结构进行阐述。第二节为圣神降临节弥撒。分前弥撒和感恩祈祷两部分，各部分包括十个曲目。