梁得所(1905年-1938年)是我国早期从事画报行业的先行者之一,其任《良友》画报(1927年3月-1933年7月)第三任主编时,正值该画报水准上升时期。在编辑策略上他将美术内容作为画报的重要组成部分,使其包含丰富的图像资料。他一以贯之的做法,令其所主编时期的《良友》画报形成美术大众化的突出传播功能,并且确立了画报编撰的规范。梁得所主编时期,正值中国美术大众化思潮兴起、国内美术改革、西学引进及中西融合的新风成为创作风潮并彰显于社会,堪称二十世纪中国美术大众化的一个重要发展期。梁得所作为主编,充分发挥其对美术动态的敏锐观察,迎合时代需要,极尽所能,紧抓最新美术动态,以全面独特的方式形成了画报美术大众化传播理念,并面向社会作用于社会。因此,研究梁得所主编时期的《良友》画报,有助于学术界更好的了解美术大众化思潮下社会历史和美术发展的状况。本文主要以梁得所时期的《良友》画报为研究对象,梳理了其间67期中与美术相关的材料。从分析二十世纪二三十年代的美术大众化思潮入手,探究《良友》画报的创刊是否符合时代背景。并且联系梁得所的个人美术素养及其美术传播理念,强调其作为主编对《良友》画报美术大众化传播形成的重要性。本文借助文本分析法重点梳理梁得所主编下的《良友》画报的美术大众传播的具体表现,以详实的图像文字资料,论证其作为非专业美术刊物,不仅具备了美术大众化传播功能,极尽全力以美术的方法为大众广开眼界、增广见闻,还为随之而起的众多画报树立了典范。本人认为,梁得所时期《良友》画报之所以能取得成功,和它所处的时代是紧密相关的。《良友》反映了当时的美术大众化思潮已经由上而下引起全国各阶层的关注,体现了在西方文化冲击的社会变革中,大众媒体应合理利用易懂易读的图像资料,致力于民众教育和文化事业。可以认为,当年的《良友》为推动社会美育发展和构建现代性社会做出了积极的贡献。在图画刊物、时尚杂志丰产的今天,这份有着高度责任感的刊物仍然值得我们去借鉴和思考。