魏晋南北朝时期是中国历史上第二次大的社会动荡与民族融合时期，在这一时期，出现了专业画家，士大夫参与到了绘画中，民间美术活动兴盛，美术成为具有独立审美价值的艺术品，美术创作出现了繁荣的景象。中原农业民族文化与少数民族及国外文化的交融丰富了绘画的内容与表现技法，也促进了绘画新面貌的出现。肖像画作为绘画的重要组成部分，在魏晋南北朝期间得到了极大的发展，陆探微所创造的“秀骨清像”，无疑是魏晋南北朝名士的缩影，是当时文人士大夫阶层的直接写照。从整体上来看，绘画技法在此期有所提高，肖像画呈现出多样化的面貌，既有“笔迹稠密”的密体，又有“笔才一二，像已应焉”的疏体；在人物风貌的表现上，呈现出了不同的特点，因此有“张得其肉，陆得其骨，顾得其神”之说。肖像画在此期强调表现人生动的气质与风貌，与人“传神写照”，这一点，顾恺之与谢赫在其美术理论著作中提出并反复强调，影响了中国绘画几千年。魏晋南北朝时期的肖像画流传至今的多为墓室壁画与后世摹本卷轴画，本文将结合这些作品，辅以考古资料及文献记载为佐证，对魏晋南北朝肖像画作进一步研究，希望能系统的还原其本来面貌。