对于此篇论文的写作是源于我在当代书刻艺术的创作中的领悟,它是一门既古老又现代的艺术,既古代文化与现代文化与一身,面对当代书刻艺术这门极具魅力的学科,我深深地被它熏陶着、感染着,想要长时间地继续学习这门艺术,并且在当代书刻艺术这条道路上走的更深更远,就需要一些与当代书刻艺术相关的理论研究来做后盾,而由于这门艺术是一门新兴的艺术,在理论研究方面还不是那么丰富,在询问了老师的意见之后,我整理一些与当代书刻艺术有关的资料,反复斟酌比较之后,我将目标选定在了当代书刻艺术的传承与创新上,它独有的设计与构成,以及这门艺术的广博的包容性与创新性等等都给了我很大的启发。基于过去的经验与教训,读一本书,我没有把太多的文字列表和介绍放在传统的文字,因为这些都是耳熟能详的,不想每个人都有一个跟在感觉开始同样的模式,所以我首先在第一章里用少量的文字描述了一下“龙江书刻”哈尔滨师范大学实践创作基地的成绩与情况,又简单地介绍了当代书刻艺术的内涵、起源、产生与发展,从书法的章法、字形结体、线条和色彩四个方面来论述古代书法艺术对当代书刻艺术有及其深厚的影响,让大家能够直接明了地认识这门艺术。在第二章里谈到了当代书刻艺术的独特艺术魅力,在谈到当代书刻艺术的传统性时,以李文宝老师的一幅经典作品展开来论述,后面又谈到了当代书刻艺术的现代性,这门艺术本身就是一门现代艺术,因此要将传统性与现代性比较着来写。后面又用两个小章节写到了当代书刻艺术的造型思维与残缺之美。在第三章中介绍的是当代书刻艺术受设计与构成艺术元素的影响,分别从当代书刻艺术中形式的设计、字体线条的设计、字体的空间构造、色彩的设计与构成四个方面阐述了设计与构成对当代书刻艺术的影响。当代书刻艺术本身就是一门包容性很强的艺术,它在中国古代书法艺术的基础上,融篆刻、绘画、设计、装潢、造型、色彩等艺术为一体,由于设计与构成艺术的存在,使得这门艺术更具有现代性,因此,文章用大量的文字来介绍设计与构成对当代书刻艺术的影响。在第四章中主要谈到了当代书刻艺术作为一门新兴的艺术,应当在继承古代书法艺术的基础上,再进行一定的创新,即“借古开今,古今并重”,用《象·韵·法·意》这幅作品来支持文字的论点,第五章是本文的最后一个章节,首先谈到了关于当代书刻艺术,我们应该继承传统,突破创新,又分别介绍了当代书刻艺术在国内、国外的发展趋向,在国内,当代书刻艺术已经被列入大学里的一门学科,以此来证明当今社会对于当代书刻艺术的及其重视。最后又用一个很小的章节来介绍了当代书刻艺术的分支“龙江书刻”,这门艺术具有极强的研究意义与价值。结论是这门新兴的艺术在未来的发展道路是光明的。文章中在谈到一些优秀作品时,对于每一幅作品都用大量的文字做了介绍,方便大家能更好的欣赏。这篇论文重点在于这门新兴的艺术的一些理解与感悟,以此来突破我在创作的时候遇到的瓶颈,从而提升自己。作为当代书刻艺术继承人的我们,在现代化高速发展的社会中,面对众多的艺术思想潮流下,我们该如何继续在这条道路上继续发展与前进?这就要求我们在继承传统书法艺术的基础上,融入姊妹艺术,突破创新,不断丰富和充实自己,勤学苦练,多实践,勤奋创作,将这种新的艺术继续传承下去,当代书刻艺术的未来是不可估量的。