本文是对四川地区(包括重庆)发现的汉代图像中的一种题材--有翼图像的探讨。这种图像的特征,是在兽类动物(现实的和非现实的)的身上加了翼,即通常所说的“翼兽”;另外,考虑到西王母和羽人图像与“翼兽”图像的形式和内容上的关联,本文将它们也列入有翼图像的考察范围。这种图像主要出现于建筑墓葬的画像石(砖)上,另在保存下来的汉阙上也有少量遗存。文章以对汉代四川地区汉画分期分区研究为基础,结合考古学资料和历史文献,主要讨论了有翼图像的类型、题材以及其在墓葬中的地位与意义。　　 有翼图像是汉代画像的重要题材,而画像又是汉代丧葬礼俗和艺术的重要体现,并且在丧葬礼俗和艺术背后支撑它的是汉代社会的经济生活和意识形态。文章通过对考古学材料的分类分析,结合有翼图像产生和使用的墓葬环境和社会背景,探讨这类艺术题材背后人的行为和作用。文章将有翼图像这一汉画像艺术的重要题材及其出现的墓葬环境作为贯穿全文的一条重要线索,与汉代的社会背景,尤其是汉代丧葬礼俗和生死信仰这一线索相辅相成。这两条线索共同构成形成文章的经脉。并通过纵向、横向多方的对比研究,揭示了有翼图像在汉画题材中的出现、发展和意义,以及其反映出的生死信仰、丧葬礼俗等文化元素在时间和空间上的内在联系,从而为汉画以及汉代信仰研究提供丰富的材料。