【摘 要】
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二十世纪中美术批评的焦点集中在文人画上.文人画艺术作为中国绘画艺术发展中的特有现象,应置于民族文化的整体背景上加以思考,不能简单地以进化论相类比.该文指出,文人画艺
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二十世纪中美术批评的焦点集中在文人画上.文人画艺术作为中国绘画艺术发展中的特有现象,应置于民族文化的整体背景上加以思考,不能简单地以进化论相类比.该文指出,文人画艺术以其创作主体的文化心复合绘心,极力标示自身的文化性质和审美价值,在"书意化""诗意化"和"哲理化"的艺术追求过程中完成了文人画艺术的生命历程,并以其"写意"的本质特征,使之成为中国绘画发展的高级形态.也正是因为这此非绘画性因素的全然介入,一方面使得文人画艺术与西方绘画的审美取向拉开距离,更多地表现出导向创作主体内心世界的美学特征.另一方面,文人画艺术由于十分强调和重视等笔墨语言的价值和作用,以画面中几乎挤掉了色彩的视觉语言性能,而导致色彩在文人画艺术中的相对萎缩,这直接影响了汉唐时期传统绘画色彩语言在元明清的有效发展.
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