田纳西·威廉斯是美国二十世纪著名的剧作家之一,凭借《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》于1948年和1955年获得普利策戏剧奖。因此,威廉斯和他的作品一直备受学者的关注。但国内外对威廉斯戏剧的研究主要集中在他的几部作品,并且以探讨其中的女性角色的形象以及南方种植园文化对威廉斯写作的影响为主,而对威廉斯戏剧中男性角色关注较少。基于之前的研究成果,本文旨在从雅克·拉康提出的镜像理论出发探索田纳西·威廉斯三部戏剧《玻璃动物园》,《热铁皮屋顶上的猫》以及《忽而去年夏天》当中儿子这一角色如何在父母的影响下寻求真实的自我,但是最后却都归于失败成为了“逃亡者”。论文分为以下五个部分:论文在第一部分的绪论简要介绍了田纳西·威廉斯的生平尤其是童年的经历对他创作产生的深远影响,并对国内外有关威廉斯及其作品的研究进行了梳理,同时,简要阐述了为论文奠定了理论基础的镜像理论。第一章以镜像理论为依托分别探讨了在威廉斯三部主要的戏剧《玻璃动物园》,《热铁皮屋顶上的猫》和《忽而去年夏天》中儿子这一角色如何在父母的影响下形成“理想的自我”。第二章通过结合镜像理论分析这三部作品中儿子在认识到“理想的自我”并不是真实的自我之后向父母寻求认同从而获得完整的自我。在这一过程中,他们意识到自己无法满足母亲的欲望,而父亲是“缺席”的。因此他们的寻求自我之旅无法成功。第三章通过分析威廉斯在三部戏剧中所描写的象征从而揭示这位剧作家早已为“儿子们”安排了逃亡的命运:在寻求自我失败之后,儿子们在虚幻与象征的困境中迷失了自我,因此成为了逃亡者。论文的最后一部分结语,指出《玻璃动物园》,《热铁皮屋顶上的猫》和《忽而去年夏天》体现了田纳西·威廉斯的家庭观。