“以书入画”是中国绘画历史演进过程中形成的优良传统,是中国书画艺术发展最为核心的动力与精神。“以书入画”最早源于人们对于“书画同源”与“书画同体”的认识,彰显出中国书画互为表里的“笔墨精神”。“以书入画”在中国书画史的各个历史阶段均有不同的表现,而“金石入画”是清代民国时期以书入画的特殊阶段与核心表现。因而梳理与探究以书入画这一画理道统,特别是探索与分析清代“金石入画”这一现象在中国绘画中的具体表征与创作理路,一方面对于全面梳理“金石”与清代乃至近现代中国画的历史进程的关系,以及“道咸画学中兴”说等学术论点,有着重要的学术价值;另一方面,对于坚守中国绘画的笔墨传统与改进当代中国画教学等方面也有着重要而迫切的现实意义。本文以清代至民国期间四位典型的画家金农、赵之谦、吴昌硕、黄宾虹为分析对象,从创作分析的视角,通过对金农的“漆书入画”、赵之谦的“魏碑入画”、吴昌硕的“猎碣入画”和黄宾虹的“金文入画”的分析研究,重点梳理“金石入画”在不同画家个案中的学术基点与形态表现,以明晰“金石”之于中国画创作的重要意义。