多多从1972年开始写作，如今其创作时间已经跨越了40个年头，然而其间有近20年多多一直默默无闻。随着90年代对“白洋淀诗群”的发掘，多多的地位逐渐凸显，并被追认为“朦胧诗”的重要成员。2000年他获得首届“安高诗歌奖”，2005年获得第三届“华语文学传媒大奖?2004年度诗人奖”，2010年获得纽斯塔特国际文学奖。如今，多多已是一位享有国际声誉的诗人。然而，对于这样一位重要的诗人，评论界的研究却相当匮乏。大多将其归为“白洋淀诗群”，或者“朦胧诗”的一员加以论述。事实上多多的创作更多地彰显着独特的个性，他独特的语言、精湛的技艺、诡异的想象力、明晰的洞察力，无不散发着惊人的魅力。本论文以多多诗歌的语言和表现技巧为核心，整体上把握多多诗歌的创作状况，并将多多从朦胧诗中抽离出来，与其同时期诗人（北岛、芒克、岳重）相比较，分析其诗歌的独特价值和特殊意义。同时将多多与西方诗歌（俄罗斯诗歌、象征主义、超现实主义）相比较，揭示其诗歌资源，总结其对现代汉语诗歌语言和表现技巧的拓展和贡献。绪论，论述多多诗歌的研究状况，并介绍本论文的结构和研究目的。第一章，从整体上把握多多的诗歌创作，将多多的诗歌分为：青春与文革——白洋淀时期（1972——1976）,反抗后的沉思——北京时期（1982——1988），背着故乡流浪——海外时期（1989-2004），即反抗、沉思与流亡三个时期。分别选取不同时期的代表作品，通过文本细读分析其不同时期的诗歌特点和创作的时代语境。第二章，对多多的语言进行深入研究。多多的语言极具特色，本章从特殊的句式和语体，超现实的意象与陌生化的表达，语言的悖论与反讽三个方面对其进行研究。选取具体的文本和诗句，深入分析多多语言的独特性和表现技巧的现代性。第三章，将多多从“朦胧诗人”中抽离出来，作为一个独立诗人与同期诗人北岛、芒克、岳重相比较，分析其异同，揭示多多诗歌的独特价值。第四章，分别将多多与俄罗斯诗歌、象征主义、超现实主义和中国传统诗歌相比较，分析多多诗歌的现代性和独特的中国性，揭示其诗歌语言与表现技巧的来源。结语，论述多多对现代汉语诗歌语言的拓展和贡献，揭示其对当代汉语诗歌已在或潜在的影响。