百年电影发展史中纪录片一直处于边缘地位。从世界电影发展史来看,作为电影核心产业的故事片被当作商品来看待,而纪录片总是被当作依附于故事片的赠品,早期的纪录片很长一段时间都是被政府作为官方的宣传手段,它没什么商业价值,也难以进入商业影院。在中国电影史上,不只是中国早期的纪录片,即使是在新中国成立以后的很长一段时间,纪录片都是作为故事片的加片来放映的。一直以来纪录片都被当成是专属于精英人士的艺术作品,没有广泛的群众基础,传统纪录片风格多是沉闷严谨,故事性弱,注定不会被广泛理解和欣赏。直到上世纪80年代,纪录电影工作者开始思考纪录电影的新出路。2009年8月,搜狐开设了第一家高清纪录片频道,一经推出就引发了热议,日均点击量高达千万次。2010年各个视频运营商纷纷开始试水网络视频的制作或加工,掀起一股创办网络自制的热潮,纪录片也成为各大视频网站争相占据的领地,可在当时各大网站生产的纪录片同质化现象严重,而从自制节目的题材和类型上看,绝大多数视频网站的自制节目纪录片及纪实类节目所占比重并不大,也并没有制作出爆款现象级的纪录片。自2012年美食纪录片《舌尖上的中国》爆出现象级之后,电视与网络就互动频繁,融为一体,此后几乎所有纪录片现象级传播背后都得到新媒体的鼎力支撑。2015年《穹顶之下》横空出世,引领了公众话题,经过2016年2017年两年的时间酝酿,2018年哔哩哔哩自制纪录片《人生一串》《历史那些事》爆款现象级传播,它们用独特的表达视角,幽默的表达方式彻底颠覆了纪录片精英文化的刻板印象,深受以青少年群体为主的新媒体用户的喜爱。2019年,各大视频网站都加大对原创内容的投入,视频网站原创纪录片的潮流已经到来。据艾瑞咨询《2019年动漫二次元人群营销价值白皮书》,我国的泛二次元用户规模2013—2019分别为0.9亿、1.5亿、2.2亿、2.7亿、3.1亿、3.5亿和3.9亿,2014—2019 年增长率分别为 67.4%、47.0%、23.3%、14.1%、12.7%和 11.2%。其中,90后和00后是二次元用户的主力人群,即八成以上的二次元用户是学生群体。剧B站2019年第三季度财报显示,其18至35岁用户占比达78%,1也就是说其用户是以90后、00后为主的“网生代”受众,“网生代”群体生长的环境物质条件丰富,关注自我,追求个性,是一群不容易被讨好的观众群体。这部分年轻群体相较于老一辈人多出生于改革开放后中国市场化、城市化快速发展的时候,他们抵抗集体主义、崇高理想等强制灌注的主流价值观。作为个性张扬、崇尚自由、热衷于追求新鲜事物的一代,说教的宏大的叙事模式对于这部分群体显然已经达不到好的传播效果。哔哩哔哩自制纪录片《人生一串》《历史那些事》的成功让我们看到了纪录片未来发展的新的增长点,青少年群体是目前的消费主体、市场主体,可以说赢得这部分群体的喜爱,就是为纪录片的发展赢得了未来。另外一方面,虚拟的网络世界也成为一部分缺乏责任担当和远大志向的年轻群体摆脱教条束缚、躲避生活压力的最佳空间。哔哩哔哩自制纪录片的渗透,是用“网生代”群体喜闻乐见的方式传递社会主流价值观,这对于网络精神文明的建设和国家的未来发展都具有深远意义。哔哩哔哩自制纪录片面向特定受众群传播,在叙事表达上呈现出与其他媒体平台不同的新特征。本文除结语和致谢外共分为四章,在绪论部分分析了选题的缘起,界定了核心概念,对哔哩哔哩自制纪录片、视频网站自制纪录片、互联网环境下纪录片的叙事,及“网生代”的相关研究进行了文献综述,提出了本研究的研究方法及理论基础,分析了本研究的创新点及不足之处。在第二章中探究了哔哩哔哩自制纪录片叙事不同的根由,笔者认为纪录片的受众和创作目的决定了一部作品的叙事策略,在对“网生代”受众进行心理剖析的基础上,通过问卷调查、深度访谈、弹幕评论分析等手段分析了哔哩哔哩自制纪录片的传播效果。第三章通过对哔哩哔哩自制纪录片进行分类,综合播放量、豆瓣评分、题材等因素选取代表性纪录片从叙事结构、叙事手法、视听语言、解说词文本等多方面进行故事策略个案研究,并选取同题材的其他平台的纪录片进行比较研究,总结归纳出其别样的叙事策略。第四章分析了哔哩哔哩自制纪录片的现存问题,最后从内容和形式两大方面提出了哔哩哔哩自制纪录片叙事的优化策略。