宋金时期是中国戏曲艺术成熟确立的时代,其代表性剧种为宋杂剧。随着宋代萌芽状态商品经济的发展,宋杂剧表演繁荣兴旺,为宋代文化生活注入巨大的活力,影响深远。目前,学术界对于宋金杂剧的研究取得了较大的成果,但主要集中在对戏剧文本、戏剧结构、戏曲内容等方面,以古代戏曲经典文献考证为主。戏曲艺术毕竟是一种舞台表演艺术,缺少了人物角色形象和戏剧表演场景,会造成戏曲艺术研究的重大缺憾。本文借鉴音乐图像学的研究方法来发展戏曲图像研究,目的在于使人们对戏曲艺术有更加直观的认识。虽然目前戏曲界还没有形成戏曲图像学这一学科,但戏曲表演图像研究的学术价值是不言而喻的。宋金时期的山西,曾是杂剧艺术发展繁盛的地区之一。它为我们留下了许多宝贵的宋金杂剧戏曲文物与戏曲图像。自1950年以来,山西晋南地区先后发掘出很多金代墓葬,出土点多并分布广泛。墓葬中涌现出大量杂剧表演砖雕,其表演情态栩栩如生,为我们研究宋金杂剧提供了可贵的形象材料。出于这一点考虑,笔者决定以《山西保存的宋金杂剧图像研究》为题,对山西保存的宋金杂剧图像进行尽可能全面的考察,在此基础上探讨有关宋金杂剧的若干学术问题。为了完成这一选题,笔者先后对晋南新绛、稷山、侯马、闻喜、运城、垣曲及晋东南长治、高平、晋城等地发掘出的宋金墓葬与文物遗存进行多次的田野考察工,作,收集到了大量的戏曲图像。在对山西保存的宋金杂剧图像作全盘整理、统计的基础上,依戏曲学研究观念,对其中体现出的宋金杂剧表演情态、宋金杂剧伴奏乐队乐器配置、宋金杂剧结构的多样性、山西宋金杂剧艺术中心与传播等问题进行深入探讨。《山西保存的宋金杂剧图像研究》一文在学术上的新发现或学术创新点在于：1、论文中共收集到宋金杂剧图像171幅,其中45幅为新发现。我们从中可以看到宋金杂剧当年发展的繁盛景象。(详见本文第二章)2、文中以具体图像为依据,诠释了宋金杂剧中装孤、装旦、副净、副末、末泥、引戏等角色的艺术形象,并对其来历进行考证,填补了戏曲史中有关问题研究之不足。(详见本文第三章)3、文中依据所收集的乐器图像,对宋金杂剧早期伴奏乐队乐器配置与晚期伴奏乐队乐器配置的不同作了考证。特别是对筚篥这件乐器的使用缘由进行探讨,修正了当前戏曲史、音乐史中的陈说。(详见本文第四章)4、通过文中所收集的宋金杂剧表演图像,从这一新视角论证了宋金杂剧结构的多样性,对中国戏曲史有关论述具有补充意义。(详见本文第五章)5、借鉴文化地理学的理论与研究观念,以山西保存的宋金杂剧图像为证据,探讨了宋金时期山西地区杂剧艺术的发展中心与传播状况。此问题在山西戏曲史研究中学者们没有涉及到。(详见本文第六章)《山西保存的宋金杂剧图像研究》共设六章：第一章山西宋金时期的杂剧第二章山西保存的宋金杂剧图像第三章宋金杂剧角色的表演情态研究第四章宋金杂剧乐队乐器配置研究第五章宋金杂剧结构多样性的探讨第六章山西宋金杂剧艺术中心与传播本文通过对山西宋金时期的所有戏曲图像进行较为细致的整理与探讨,并基于此提出了一些粗浅的观点和认识,以期在戏曲研究中广泛地引起学者对戏曲图像的更高关注,同时也为戏曲艺术研究提供更为全面的研究视角。