我国是世界上闻名的具有悠久历史的壁画大国,先辈们创造了辉煌的壁画经典,成为人类文化遗产中的瑰宝.由于历史上的种种原因我国壁画艺术在传统与现代的转变中出现了断层现象.上世纪70年代末,乘改革开放的东风,一批艺术家在北京首都国际机场以高昂的激情创作出具有浓郁时代气息、鲜明民族艺术特色和独特个性风格的壁画群而震惊中外.自此,壁画艺术创作伴随着我国迅猛发展的大好形势取得了丰硕的成果,2004年5月的"首届全国壁画大展"和同年9月举办的第十届全国美展壁画作品展都是在这一坚实的基础上拉开帷幕的. 第十届全国美展壁画作品展于2004年9月11日至10月10日在广州艺术博物馆举办,入选展出的作品逾200件,集中反映了自1999年至2004年五年以来我国壁画艺术事业发展的概况.此次展览作品的数量之多和形式规模之大较以前已举办的九次全国美展都是空前的,尤其是壁画从过去的设计艺术展区中分离出来,以独立的门类阵容来展示其成果,一方面说明随着我国城市化进程的不断加快,现实生活中的公共空间也在不断的增多,并且为作为公共艺术的壁画创作提供了更为广阔的空间"壁域";另一方面也反映了经由壁画艺术界的不懈努力,在其事业发展上显示出卓有成效的结果. 袁运甫先生说过,"公共艺术家应更多地关注社会问题,了解我们所处环境的真实情况,除了保持个体艺术家所持有的敏锐观察和独特表现能力外,我们还需具有更宽广的视野来了解辉煌的中外历史文明,了解社会进步的现实和存在的客观问题,只有这样我们的公共艺术才会以更丰富的内涵和更进一步的深度来表现和反映时代特点."当今社会是一个倡导大美术、大环境、大文化的以人为本的和谐社会,第十届全国美展的壁画作品也正是在这一社会语境下创作的.本文正是从此次展览所呈现出来的多样的题材内容、多元的艺术形式、多种的材料技艺等种种现象,以调研的性质切入一些可靠的例证和数据,在理论上作出较为全面的透析和梳理. 文章仅限于展览中的壁画实例,其理论要点主要是把握其在总体上所内蕴的人文因素和多元和谐(包括社会、人、建筑环境)等要素,并在阐释其创作形态与上述因素的不同向量中揭示其内质与外因的规律,为未来壁画艺术的创作探索理论上的依据,从而促进壁画艺术创作得以不断的发展.第十届全国美展壁画作品展览的圆满成功为现代壁画在新世纪的健康发展打下了坚实的基础.无论是从社会这一大的背景角度来讲还是从壁画所不可或缺的载体--建筑环境角度,此次展览中壁画作品都体现了"以人为本,构建和谐社会"这一社会理念,抑或是与社会语境、建筑环境、人文物质环境以及时代的人文精神也都是相适宜的.