《山居赋》作为刘宋时期的山水大赋,明显体现了赋自汉以来在空间建构、名物铺陈上虚与实的转向,与《子虚》《上林》中想象瑰丽、铺张扬厉不同,《山居赋》更多体现了赋的征实特点,以实景写实地,赋中的山水多有依凭,并非皆为天马行空式的凭虚构象。《山居赋》中名物的运用、造语句式的变化等赋文本身的创作规律都体现了汉以来的山水赋由虚到实的转向,而山水赋与山水诗的交互关联、赋论的发展都对《山居赋》的这一转向有重要意义。《山居赋》绝不是谢灵运一时兴起而至的产物,而是作者有意为之欲达到夸炫自身及谢氏家族的目的,《山居赋》的创作背后还系连着谢氏家族荣衰浮沉的厚重意蕴。通过对《山居赋》由文本内容及外部环境的综合考察论述,可对山水赋的创作演变有更为直观的把握,对《山居赋》的文体学及文学史意义有进一步的补充。本文拟分为四章,第一章概述大赋之流变及山水赋之兴起发展,将《山居赋》的创作置于大赋的文体流变中予以观照,论证《山居赋》在山水大赋创作历程中由虚到实的转向性。第二章总述谢灵运山水之乐及其《山居赋》版本校考与内容,对《山居赋》所涉名物分类归纳并举部分名物予以考证,从名物的择用、铺陈的形式等方面论述《山居赋》创作趋向现实日常与实用,同时对《山居赋》的创作动机和背景进行阐述,着重于《山居赋》的外部研究。第三章从赋文本入手,主要从名物虚实的关系、造语上的承替、情感因素的变化等方面对《山居赋》的创作特征进行阐述,通过与汉赋、六朝咏物赋的比较来更为充分地论述赋中情感表现的思辨性与含蓄性。第四章则着眼于谢灵运的山水赋与山水诗的交互关系:一是对谢灵运其它山水赋进行梳理,主要从篇幅、情感、造语等风格特征上进行论述,从而对谢灵运的山水赋创作有整体认识;二是对谢灵运的山水诗进行整理和综观,从其山水诗内容、思想倾向及诗篇结构等方面阐述其山水诗的开创性及独特性;三是论述谢灵运以《山居赋》为代表的山水赋与山水诗的关系,论证其诗赋创作上的交互影响,并得出诗赋体制殊异的本质差异。