“记录”是通过某种手段把所见所闻保留下来，而“记录”的方法有多种多样，从人类发展的最初到时代进步的今天，“记录”的手段也在不断进步。今天，大多数的人在为了留住自己的某一瞬间时更加喜欢用摄影的方式而不再是绘画的手段。随着摄影技术的发明、日益发展，摄影已不再是简单的一种记录手段，还作为一种艺术手段走进人们的生活领域。基于现代化工具基础的丰富影像，记录、占据了人们的视野和心灵，虚拟了一个影像化的世界。而纪实摄影这个影像化的世界的诞生和判读是以摄影者和接受者的主题价值观和社会环境等因素决定的，它诞生于真实的世界，却又不能等同于真实的世界。摄影已经不仅仅是为了得到某个画面的一种记录，更多的时候是一个摄影师在抓拍一张照片时透过事物所要表达的一种情感，它既是记录着某个瞬间的情感又是在表达着某个瞬间的情感，也可以说纪实摄影是摄影师通过一张照片所要阐述的某种深刻的理念。本文共分为五个部分：绪论部分主要介绍了纪实摄影的主观性与客观性关系这一课题的研究背景，研究意义，思路以及方法和研究现状，简要说明了本论文的整体思路和内容涵盖。第一章从纪实摄影的本体分析入手，对纪实摄影重新做了界定；通过对纪实摄影的一般属性和类别属性的分析来对纪实摄影进行内容考察，分析了纪实摄影与新闻摄影的共性与区别；并对纪实摄影在中国和世界发展进行了梳理。第二章通过对巴赞“本体论”、布列松“决定性瞬间”理论的追问，探讨了纪实摄影记录真相的可能性和悖论；第三章通过对“私摄影”及“新纪实摄影”的解读，分析了之于纪实摄影风格的另一种主观性表现可能；并通过对纪实摄影的“主观”技术分析，阐述了技术要素在纪实摄影拍摄中的运用价值。第四章通过对中国当代纪实摄影个案的分析，以及读者在摄影作品传播中的客观性参与论证了纪实摄影的客观性与主观性的辩证关系。本文希望依此线路，从全新的角度为纪实摄影的研究提供理论价值和实践意义。