本篇论文以后现代女性主义影响下的女性主义电影理论为工具，通过对当代女性电影文本个案的具体解读，探究中国当代女性电影中后现代女性主义意蕴。在对中国当代女性电影作后现代女性主义解读之前，还必须对女性电影和后现代女性主义这两个问题展开具体阐述，以便对这种解读做一个知识和理论背景的铺垫。 因此，在论文的第一部分中，具体论述了女性电影的概念，将女性电影范围缩小到狭义女性电影，即由女性导演执导的，以女性话题为创作视角的并且带有明确女性意识的电影。还简单回顾了国内外女性电影的发展历程，介绍中国当代女性电影的整体状况，同时对女性主义电影批评理论的三个发展阶段，即形象批评阶段、叙事结构批评阶段以及文化批评阶段做了简要阐述。 而在论文的第二部分，则较为具体地阐述了后现代女性主义的理论主张，以及这一理论对文化批评阶段的女性主义电影理论的影响。后现代女性主义的理论主张有：消解中心和本原，破除男性与女性二元对立的思维模式；反本质主义的社会建构论；重新建构女性主体性，等等。后现代女性主义理论对文化批评阶段的女性主义电影理论产生了深刻影响，具体而言，首先体现在创作观念的转变，女性电影开始走出两性狭窄对峙，重拾女性经验，重视具有主体性的银幕女性形象的塑造；其次，认识到要在电影创作中突显女性的主体意识，塑造有主体性的银幕女性形象，就必须寻找到属于女性电影自己的叙事模式和电影语言。 论文的第三部分，是本篇论文论述的主体部分，运用相关的后现代女性主义理论与女性主义电影理论，对影片进行具体解读，力求在后现代女性主义理论框架的关照下，以当代女性电影为切入口，试图探究男性话语遮蔽下的隐秘的女性世界，同时探寻建构平等和谐的两性世界的可能。整体而言，80年代晚期之后的中国当代女性电影，呈现出淡化两性之间的紧张对峙，而突出女性的独特生命体验，坚守女性视角，自觉地在影片的叙事中加强女性意识的整体风貌，可说是或多或少地体现了后现代女性主义的理论主张。限于篇幅限制，同时考虑到论述方面的避免重复，重点解读黄蜀芹的《人·鬼·情》和胡安的《美人依旧》，来探究中国当代女性电影中的后现代女性主义意蕴。