在国外,IP的开发运营已十分成熟,美国和日本的IP开发主要依靠漫画的再衍生电影、游戏及周边产品来扩展其内容的市场影响力,扩大受众覆盖面,进而强化IP品牌。在国内,IP的核心来源主要是网络文学,各大影视公司大量囤积网络文学IP,但却没有形成一定的品牌,文本改编同质化现象严重,内容创生不足使得网络文学IP受到多方诟病,版权开发分散且复杂,改编文本间的互相干扰也使优质IP失去先天优势。本文以网络文学IP电影为主要研究对象,通过梳理网络文学作品的发展以及类型化特征,分析媒介融合与IP产业链开发的内在需求。基于亨利·詹金斯对跨媒介叙事理论进行的框架性梳理,并结合戴维·赫尔曼提出的“故事世界”概念,以《鬼吹灯》为例从叙事主题、结构、空间、人物等方面分析网络文学IP电影的影像构建方式,以期了解不同媒介完成共同叙事的产业模式,总结国内跨媒介叙事的内在逻辑。对比分析了国外跨媒介叙事的方式,发现国内IP的转换只能依靠一时的跨媒介传播形成短暂的品牌,注重媒介差异性大于文本的关联性,IP版权乱象使故事不能构成统一的整体,受众在多个文本中不能实现来回游走的问题。本文结合跨媒介叙事框架,对网络文学IP电影的跨媒介叙事进行了思考,并从故事世界的建构、情节的互文设置、受众分层管理及IP版权的完善等方面为以后的IP开发提供一些参考。