【摘 要】
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笔者在准备硕士中期音乐会时,通过导师对中国艺术歌曲及声乐套曲的介绍及引导,了解到了丁善德先生的声乐套曲《滇西诗钞》,并将其作为中期独唱音乐会下半场曲目。在经过研读谱子、个人演唱以及了解作曲家丁善德先生的艺术创作后,笔者对这套声乐套曲产生了浓厚的兴趣,决定将这部套曲作为毕业论文的研究对象。本文在参考相关文献及音视频资料后,对《滇西诗钞》这部套曲展开论述,分析这部作品的艺术特征及个人演唱心得,总结这部
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笔者在准备硕士中期音乐会时,通过导师对中国艺术歌曲及声乐套曲的介绍及引导,了解到了丁善德先生的声乐套曲《滇西诗钞》,并将其作为中期独唱音乐会下半场曲目。在经过研读谱子、个人演唱以及了解作曲家丁善德先生的艺术创作后,笔者对这套声乐套曲产生了浓厚的兴趣,决定将这部套曲作为毕业论文的研究对象。本文在参考相关文献及音视频资料后,对《滇西诗钞》这部套曲展开论述,分析这部作品的艺术特征及个人演唱心得,总结这部作品的音乐特点及演唱技巧,为之后再次演唱此类作品提供理论支撑,具有一定的现实意义。本文将从三个部分论述:第一章主要阐述《滇西诗钞》的创作背景,分别从词曲作者简介、创作理念、创作形式三部分进行解析。其中创作理念主要为了突出丁善德先生能够借鉴西方创作技法打造出具有中国韵味的艺术作品;而创作形式则主要介绍声乐套曲的由来及意义。第二章即对《滇西诗钞》的艺术风格进行细致的描述、梳理及分析。分别从民族化的语言、情绪化的旋律以及游离化的钢琴伴奏三个层面剖析此部套曲的艺术特征。第三章是个人演唱心得,主要将这五首作品从两个层面解析:一是声音审美的走向,分别从唱法、归韵、气息三方面对《夫妻船》《蝴蝶泉》《茶花》三首作品进行分析,二是以情带声的渲染,分别从民族音调与时代精神两方面对《撒尼女》《遥望》两首作品进行分析。基于以上内容对这部声乐套曲《滇西诗钞》有一个系统性的阐述。
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