张黎导演专注历史题材电视剧领域创作。其作品处理历史转型期的家国大事,擅长运用多线索的结构方式,试图用更为广阔的视角观察并重现历史。张黎对革命历史题材的偏爱和个性化的表现方式,造就了其作品独特的美学倾向。张黎的电视剧创作偏好,是从八十年代文学观中的启蒙思想直接继承来的,它来自一种对本国家、本民族历史强烈的危机感和使命感,很明显的拥有宏大叙事的诉求。因而,本文也将以“宏大叙事”为切口,探讨张黎历史题材电视剧的发展脉络和美学特征。从另一方面看,张黎重视在作品中表现人物的多面性,他试图摆脱传统观点对历史人物的刻板印象,比如对李鸿章、慈禧等人颠覆式的形象塑造,有着明显的个性化特色。张黎更加关心历史人物的个人情感冲突而非政治立场的正确性,对具有隐喻性质的历史生活细节非常关注。宏大叙事的处理方式和日常化、个性化表达在某些方面是冲突,甚至是相悖的。张黎导演的作品中同时拥有这两种美学倾向,一方面为我们提供了研究基点,即这两种看似冲突的美学追求如何在作品中达成融合;另一方面,也为利奥塔以后,被消解了的宏大叙事追求如何作为文本或元素进入更加具有当代意义的叙事体系提供了思路。本文通过文本细读、叙事学分析,结合文本比较的方法,对张黎的历史题材电视剧创作进行研究。