该文为复调式的中国现代文学史研究.既是现代文学在当代的传播和接受史的研究,又是当代影视艺术中的一个独特领域--现代文学转换的影视作品的研究.研究对象主要是现代文学中被转换成为当代影视艺术的那部分作家作品,但由此部分的研究必然触及和引发对整个现代文学在当代的接受和传播现象的研究,而对其现象的研究又必然导致对其本体--笔者和该文的研究.与此同时,对这些"被选择者"的笔者和该文的研究,在某种意义上又蕴含着对那些"不被选择者"的他人和他文的研究.全文共分五个部分.绪论部分从大众传媒视野中概观中国现代文学的发生背景、生存条件和当代接受的特殊形态.主要有三方面内容:一、现代传媒与与中国近现代社会变革,二、现代传媒与现代作家,三、现代传媒与中国文学的现代化.中国现代文学不同于古典文学,主要是因其发表形式与生产流程不同,它是依附着现代传媒而产生、生存和发展的.现代出版和大众媒介,为文学与社会、作家与读者架设了一条快捷的通道.现代传媒的发展、现代报刊的繁荣,使作家的职业化成为了可能,也促使了作家文学观念、创作方式的转变;并带来了文学内容和语言形式的变化.从本质来说,中国现代文学就是印刷时代的文学--媒介文学和社会文学.第一章从时代和地域的两个维度,全景式的描述中国现代文学在当代影视转换的各种形态现象,一方面梳理现代文学在当代不同时段不同语境中的影视转换历程,另一方面将中国现代文学放置于它的目的地--当代社会的语境进行检验,从它在当代的传播和接受中展现它的历史价值,同时从它的当代价值再反观它被历史所遮蔽的本来价值.第二章将关注的焦点集中在鲁迅、老舍、茅盾、巴金、曹禺、张恨水等儿位在当代影视中被转换得最多的、影响最大的作家,及其被转换的影视作品的个案研究上.该文选择以上作家作为研究重点及对象,并非受近年来重写中国现代文学史,重排现代作家在文学史的座次的风潮影响.实则因为以上作家作品在当代影视转换中无论在数量或质量上都名列前茅.第三章是从改编者的角度来探讨现代文学当代影视转换的成败得失.该章除了夏衍之外,着重探讨了从石挥、桑弧、水华、凌子风、谢铁骊等老一代电影导演,到于本正、谢飞黄蜀芹、李少红等第四、五代导演,再到史践凡、潘小杨等电视导演,共十儿位有代表性的导演对中国现代文学的影视转换.结语部分探究现代文学在当代大众文化价值体系建构中的地位与作用.这种探究使人感到有些沉重.当代社会作为中国现代文学的目的地,似乎越来越背离了现代文学的价值目标.现代文学在当代大众文化中越来越呈现出"失语"和"缺席"的状态.这究竟是现代文学的不幸,还是当代大众文化的不幸?还有待历史的进一步验证.