意大利电影是世界电影研究的一个重要分支，从1945年罗伯特·罗西里尼（Roberto Rossellini）的《罗马，不设防的城市》（Roma, città aperta）拉开意大利新现实主义电影思潮的序幕和代表作品维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）和他执导的《偷自行车的人》（Ladri di biciclette）（1948年），到上世纪6,70年代的两个意大利电影黄金时代的意大利电影大师费德里科·费里尼（FedericoFellini）和米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）等意大利电影大师，他们为推进世界电影的发展起到了巨大的推进作用。二十一世纪以来，意大利新生代导演们在继承前辈导演新现实主义的基础上，也将更加关注个人情感和日常生活的意大利电影推向世界。加布里尔·穆奇诺（Gabriele Muccino）就是这样一位导演，他是同时期意大利导演中较关注人与人之间的情感和感悟的导演，在其影片创作手法上既有对传统意大利新现实主义电影的继承，也有新意大利电影的创新和发展。并且在他拍摄的影片中，他形成了自己一贯的风格，使他无论在意大利还是在美国拍摄电影，都有明显的作者特色。本文旨在通过对加布里尔·穆奇诺导演及其风格的研究，使更多电影爱好者对穆奇诺及其作品有更加深入的了解，也为关注他的人提供新的研究方向。本文主要以比较研究为主要方法，以意大利电影发展历程为大背景，以穆奇诺在意大利拍摄的4部影片和与美国合作的3部影片为文本，对穆奇诺的作品展开探讨与分析。揭示出穆奇诺电影真实关注家庭这一意大利电影新现实主义传统的继承性，以及想本国电影大师致敬的地方。从视听语言、叙事特色这两个方面对穆奇诺电影的影视风格进行了较为详尽的分析，从而总结出穆奇诺作为一个电影导演在其电影方面呈现的个人特色。此外，我们还把其与同时期意大利导演群进行比较分析，探讨意大利电影的发展方向。本论文对意大利新生代导演加布里尔·穆奇诺的作品进行了深入浅出的分析，得到了这样一些结论：首先，穆奇诺电影中侧重家庭题材较为明显，他拍摄的所有电影都有对家庭关系的探讨，直面意大利人与人之间的感情现状，并在电影中融入自己对生活的感悟，保持着“人生就是一部电影”的现实主义创作风格。其次，穆奇诺导演在其所有的作品中，追求流畅镜头语言，优质的音乐，是其电影的视听语言极具风格化。对新现实主义电影大师维托里奥·德·西卡等电影大师的致敬都是穆奇诺作为一名电影导演的独特之处。最后，穆奇诺与美国和合作使他的创作方向有艺术性兼具商业性的发展趋势。以上论点在本论文的正文中都有比较强袭的论证和陈述。