19世纪末20世纪初,电影开始传入中国,在最早开放的通商口岸——上海,看电影逐渐成为民众的一种文化消费习惯,电影院、电影刊物也随之纷纷流行起来,《玲珑》和它的《幕味》周刊就是在这样一个时代背景中创立起来的。从1931年创立到1937年停刊,《玲珑》及其《幕味》电影周刊忠实地记录了当时的电影万象。大量而丰富的明星图片,短小精悍的电影资讯和评论,不仅极大地帮助当时的民众了解电影、喜爱电影,也向后来人展示了20世纪三十年代西方电影与中国电影的原貌,视觉享受与文字感悟并存,雅俗共赏。在本文写作过程中,作者纵览了《玲珑》自1931年创刊到1937年停刊共七卷298期的内容,在丰富的史料基础上分析了《幕味》电影周刊的发展轨迹和内容特色。第一章绪论部分主要介绍了本文写作的目的和现有研究概况。正文主要分为四章。第二章主要介绍了《幕味》电影周刊创立的时代背景,包括民国时期旧上海的都市文化背景、好莱坞电影的涌入、国产电影的诞生与发展、上海的电影院和看电影的观众、旧上海的电影刊物五部分,具体阐述了当时的都市文化环境和电影兴起的潮流。第三章是对《玲珑》和《幕味》电影周刊的初步介绍。在对《玲珑》的定位和内容特色及其创办者和主要编辑群体进行介绍之后,对《幕味》电影周刊展开详细介绍,包括题名“幕味”的缘起、《幕味》的发展起落以及造成这种变化的原因。第四章是对《幕味》电影周刊主要内容的具体分析,主要按照图片和文字两大形式来进行的分析。图片内容方面,女明星图片尤其是美国好莱坞女星的图片几乎占据了《幕味》电影周刊的半壁江山,这些图片大多占据了一个或者半个版面,女明星搔首弄姿,流露出当时的摩登时尚,成为大众文化消费的代言人。文字内容方面,在提供电影消息、分析电影优劣之外,《幕味》电影周刊也敢于批评当时电影界存在的种种问题并提供有益之建议,另外对电影明星的逸闻趣事、情感婚变方面的报道内容也占很大比重,在分析这些公众人物的过程中意图对普通民众的人生思想做有益之指导,这其中对女明星的关注最多,无法避免地显示出当时乃至现在都存在的男权思想。与民国时期另一份知名的大型综合性刊物《良友》画报相比较,可以看出《玲珑》及其《幕味》电影周刊具备内容庞杂、类别丰富、侧重西方电影的三大特色。第五章是以《玲珑》和《幕味》电影周刊为例,分析了电影、电影刊物以及大众文化三者之间难割难舍的密切关系。大众文化的发展加速了电影的产生和发展,电影的兴起又引发了电影刊物如雨后春笋般的出现,电影和电影刊物反过来又促进了大众文化通俗性、娱乐性、流行性特征的巩固和增强。最后,结语简单分析了《玲珑》和《幕味》电影周刊的历史价值及其可供后世借鉴的几点经验。本文通过分析,力图向读者展现《玲珑》及其《幕味》电影周刊的内容特色及其魅力。当然,因为时代和自身的限制,《幕味》电影周刊无论是在报道的深度、广度和内容的精致性等方面无法跟现今发达的专业电影刊物相比,但作为一份成功的电影刊物,自然有其成功之处值得后来者学习借鉴。另外,目前国内对《玲珑》及其《幕味》电影周刊的研究相对较少,通过本人的粗浅分析,将《玲珑》及其《幕味》电影周刊展现在众人面前,也算是对民国时期电影刊物研究的一点小小补充,对《幕味》电影周刊的专题研究也算是填补了一小块空白。由于期数众多,内容庞杂,笔者能力有限,不能将其全貌和精华完全展现给读者,只能选取其中几个有代表性的方面进行剖析,也不能不算是一种遗憾。无论《玲珑》还是《幕味》电影周刊,都尚有很多领域等待其他学者的深入研究,以期弥补本文的缺憾。