【摘 要】
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本文通过对李斯特及其钢琴练习曲《钟》进行分析,来探析李斯特的创作风格以及钢琴练习曲《钟》的创作背景、作品结构以及所包含的演奏技巧。《钟》作为《帕格尼尼第二小提琴协奏曲》第三乐章,是李斯特《帕格尼尼大练习曲六首》中的第三首,也是李斯特改编曲中常常用在钢琴音乐会上演奏的曲目,李斯特试图在钢琴上去模仿出小提琴的音响效果,因此运用了大量的高难度演奏技巧,这些高难度的演奏技巧在当时是极为罕见的,且轰动了整个
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本文通过对李斯特及其钢琴练习曲《钟》进行分析,来探析李斯特的创作风格以及钢琴练习曲《钟》的创作背景、作品结构以及所包含的演奏技巧。《钟》作为《帕格尼尼第二小提琴协奏曲》第三乐章,是李斯特《帕格尼尼大练习曲六首》中的第三首,也是李斯特改编曲中常常用在钢琴音乐会上演奏的曲目,李斯特试图在钢琴上去模仿出小提琴的音响效果,因此运用了大量的高难度演奏技巧,这些高难度的演奏技巧在当时是极为罕见的,且轰动了整个音乐界,大部分的钢琴演奏家都望而却步,李斯特也正是因为在钢琴演奏上的不断突破与创新,成为钢琴演奏中的帕格尼尼,甚至更有人称李斯特为“炫技大师”。本文通过对钢琴练习曲《钟》的演奏技巧进行分析,来探索李斯特的音乐世界。
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