世界上最早的奇幻电影可以追溯到法国早期电影大师乔治·梅里爱于!"#$年拍摄的特技影片《贵妇人的失踪》。历史地看,直接起源于早期特技影片的奇幻电影,事实上早于同样具有奇幻元素的科幻电影、魔幻电影和神话电影等亚类型电影。在这个意义上说,奇幻电影不应该像有的研究者认为的那样是新近才出现的亚类型电影,而是历史相对更为悠久的亚类型电影,并且更加有资格来指称诸如《哈利波特》、《魔戒》和《阿凡达》等当代电影大片。因此,本文认为奇幻电影的内涵概念可以包容科幻电影、魔幻电影和神话电影,即可以总括一切借助于电影科技手段来讲述过去或现在都不一定可能发生而充满奇幻想象的故事的电影。中国奇幻电影以《清虚梦》为开端。在%&世纪%&年代出现的奇幻电影发展小高潮中,大部分中国奇幻影片都取材于《西游记》及其他志怪文学作品。同时,奇幻电影的发展,也助推了非常富有中国特色的武侠片向武侠神怪片的转变。!#’$年上映的《$&年后之上海滩》,成为解放前中国奇幻电影的休止符。!#(#年至!#)"年间,奇幻电影主要以神话传说题材的戏曲片形式出现。这一时期也出现一些以儿童童话题材的奇幻影片。文革后,我国奇幻电影再上征途,并随着电影商业化的大潮有所发展进步。%&世纪"&年代,伴随着“科学技术是第一生产力”的口号,一批儿童题材奇幻影片接连面世,并成为当时的经典之作。世纪之交以后,一批取材中国传统文化、展示神魔志怪为主的奇幻电影大片出现在观众面前,取得了一定的成绩,以学习好莱坞理念及技术来发展自己的《捉妖记》等的成功,又使中国奇幻电影发展向前迈出了一步。但是,与以好莱坞为代表的当代世界奇幻电影相比,中国奇幻电影在故事内容选择及编织、人物特殊形象设计和虚幻世界景观营建等方面的不足,以及多多少少所蕴含的文化思想内涵方面的欠缺,确实也是目前中国奇幻电影难以走向世界并很好影响世界的原因,亟需努力改进。进入本世纪以来,无论是中国,还是世界,相对传统、经典且影响较大的科幻电影、神话电影正在快速淡出人们视野,代之而起的则是奇幻电影强势崛起的有声有色。电影科技进步导致科幻电影退隐而奇幻电影大卖,既是一种历史必然,又蕴含过分关注电影需求侧而忽略电影供给侧方面的问题及不足。因此,努力关注奇幻电影中的思想文化艺术因素,应该是我国创作奇幻电影需要平衡好电影供给侧、需求侧两者关系的一项重要任务。本文共有’章,除第一章绪论外,第二章主要研究奇幻电影的起源、命名及当代发展,其中的核心观点是奇幻电影起源于梅里爱的特技电影,奇幻电影命名对于相关亚类型电影来说具有更好的总括属性和表达可能,从而更好地论说了奇幻电影当代崛起的主要原因。第三章简要论述中国奇幻电影的发展及影响,其中比较价值的内容是试图对中国奇幻电影进行了!(’(年前以“改编+武侠”为主要特征,!(’(年‐!()$年以“戏剧+童话”为主要特征,!()$年以后以“由科幻而奇幻”为主要特征。第四章主要内容是将中国奇幻电影的部分代表作与好莱坞奇幻电影的经典作品进行比较,由于相关比较努力注重同时期的代表作,同时重点发现并分析中国奇幻电影发展中的问题与不足,这对检视中国奇幻电影的发展并希望迎头赶上都具有很好的积极意义。余论部分,简要论述了奇幻电影的产业价值和文化意义,希望中国奇幻电影在文化和产业方面都能够获得更大的进步。