本文以中晚唐的著名诗人张祜的诗歌作为研究对象，考察其诗歌的整体风貌。正文分为三章，分别从不同的视角来考察张祜的诗歌。
　　第一章以中晚唐幕府作为张祜诗歌研究的大背景，这是前人较少论及到的。幕府制度不仅有深远的渊源，而且它在中晚唐是不可被忽略的文学、时代大背景。这一章首先梳理了唐前的幕府制度源流，然后集中介绍中晚唐的幕府概况，从幕府数量增加、地位提高、对文人的吸引力上升等方面展现幕府的优势，以此为基础描绘了张祜的性格和心态。张祜在幕府中的诗歌创作是按照他在幕府中的活动分类的，从这些诗歌当中可以看到诗人的本真性格，即不愿受外物拘牵的特点。
　　第二章集中讨论张祜的代表诗歌:宫词和乐府。宫词是张祜得名的体裁，对他宫词的研究首先是从对宫词本身的界定和宫词的艺术源流展开的，然后结合中晚唐的时代背景与审美文风，分析张祜宫词产生的原因、内容特色和艺术特色，最后与王建和花蕊夫人的百首宫词作比较，揭示出张祜的独特性，即从儒家思想出发的“讲讽怨诡”，通过宫词表达他的政治观念。他希望通过对本朝唐玄宗荒淫误国的历史教训的反思，对时政有所裨益。张祜的乐府诗歌比较多，是汉乐府“缘事而发，感于哀乐”传统的体现。在艺术形式上，张祜的乐府主要是对南朝乐府诗传统手法的继承，多用谐音双关、使用比兴引喻，同时又在句式上新变，丰富了形式和内容的搭配，鲜人耳目。
　　第三章以张祜诗歌的体裁为线索，对他的诗歌的艺术特色进行初步探讨。首先张祜的诗歌中只有几首古体诗，以近体诗为主。其次近体诗是唐代兴盛的体裁，对张祜的近体诗的探讨依据的是诗歌发展的轨迹。近体诗主要是从章法和艺术风格两个角度来研究。其中，章法探讨中对张祜的全部诗歌进行了体裁的分类:五（七）言律诗、五（七）言排律、（五）七言绝句，分析其章法结构，认识到苦吟和锻炼是张祜多用的方式，而这也符合中晚唐的创作风格。诗歌风格的差异和诗人本身是否具有独特的风格的判断标准在很大程度上取决于是否建立了他个人的意象群，因此笔者分别根据相应的意象对张祜诗歌分为四类:雄健俊丽、凄清孤冷、隐逸脱俗、冷艳绮丽。