约翰·麦克斯韦·库切（1940-）是南非当代最负盛名和才华横溢的作家之一。他于1977年发表了第二部小说《内陆深处》，该小说一直以来都被认为是库切最让人费解的一部小说，以第一人称展开的描写和叙述都是一串串真真假假的情节，事实上描写的是一个充满缺失女人的心里狂想曲。玛格达一直苦苦地追求属于女性自己的声音，而父亲的冷漠和无视迫使她两次幻想弑父，同时，她也渴望成为一个完整的女人，于是她又幻想自己在半推半就中委身于仆人亨德里克，最后却被亨德里克无情地抛弃在颓败与荒芜的农场上。　　 本文拟以美国女性叙事主义理论家苏珊·兰瑟的女性叙述声音为理论框架，结合日记体小说文学体裁的独特性，从整体上把握《内陆深处》并对其进行翔实而系统的女性叙述声音解读。论文共分三部分，第一部分为引言，涵盖了作者和作品的介绍，文献回顾及女性叙述声音和日记体小说体裁的概述。第二部分为论文主体，包括三个章节，分别从女性叙述声音、日记体体裁和隐含作家声音这三个方面对《内陆深处》进行女性叙述声音阐释。第三部分为结论，对全文进行概括总结。　　 论文主体的第一章剖析一位远离了城镇生活，在南非一个荒凉的、颓败的农庄上，被生活遗忘的老处女玛格达的故事，及这位女性虽渴望女人丰满而完整的生活，但是，在男性意识形态占主导地位的殖民地农庄上，她却无法使自己的声音直达社会，直达世人。由此而见，玛格达，从某种意义上说，就是殖民主义和父权制的牺牲品和受害者，她的母亲和黑人女仆克莱恩-安娜也同样难逃的女人被收编，被殖民的命运。库切以南非内陆故事背景构建小说并塑造了三位处境不同的女性形象:玛丽达的母亲、玛格达和黑人女仆克莱恩-安娜。通过对比三位女性的不同处境，库切强化了女性身体在场的同时和女性声音的缺席及被男性权力消抹的事实和悲惨境遇。　　 第二章探讨了日记体小说私密性的特点对女性叙述声音的消抹。一方面，库切极力塑造了一个疯狂渴望创造自己语言歇斯底里的老处女玛格达的形象，似乎意在为受压迫的女性鸣不平;另一方面，他又故意将玛格达的语言禁锢在日记中，以使她的声音无法逃离象征父权压迫的日记而直达世人。　　 第三章以韦恩C.布斯的隐含作家为理论依据，揭示了主人公玛格达歇斯底里的背后隐含作家的声音。库切之所以塑造了这样一个心怀恶毒、愤懑不满的老处女，其真实的目的在于通过消抹她的声音，揭示女性在殖民生活的悲惨机遇。　　 总之，通过对小说《内陆深处》的解读，本文旨在挖掘生活在南非内陆广大女性声音缺席的事实。这些处在男权占主导地位的南非女性，纵然拥有身体的在场，但却法拥有属于自己的声音，她们的声音支配以疯癫的形式释放，只配在喃喃自语中时期充满邪恶和歇斯底里。