杜兆植先生是我国著名作曲家、音乐教育家,就是这样一位为了当年的向往与渴望,把自己无私献给草原的老人,用先生自己的话说：“长期在这个环境里生活,和这些人相处,使我产生了这种感情的因素,变成你的血液,不是我想不想离开,而是我无法离开。”这位老人听了色拉西老先生拉的潮尔,被蒙古族音乐深深打动,便把他吸引到另外一种境界的艺术殿堂,使他放弃一切置身来到内蒙古,一待便是几十年......为内蒙古的音乐事业做出卓越的贡献。杜兆植先生是蒙古族多声部作曲的开拓者之一,也是先生为内蒙古引入了先进的作曲理念与方法。他在传统和声与民族化和声相结合方面,有自己独到的见解,先生的作品虽然是以西洋大小调式功能和声进行为主,但在很多作品中却体现出他对民族化和声的探索。和声材料运用非常独特,民族化和声的运用通过扩展传统的功能和声,使之与中国民族特色的音调相适应,在他的作品中有意识的打破了欧洲传统调式功能和声的进行规则,突破了功能和声的束缚,创作出富有个性的民族化色彩和声。本文以杜兆植蒙古族风格作品和声手法为主要研究对象,主体共分四个部分：第一章：艺术简介与音乐创作背景。主要从作曲家生活年代与环境、文化背景与成长经历、创作生涯与蒙古族风格作品简介等几方面阐述。第二章：延续传统和声技法的特征。主要从和弦结构特征、九声音列的运用、和声音响及风格特征、主题民歌的运用及音乐表现力的多样化几方面论述。第三章：来源于调性变化的和声布局。主要从音乐创作中调性转换手法的运用、声部横向纵向线条手法的运用、复合调式手法与音响效果之关系几方面阐述。第四章：杜兆植和声观念的形成及审美内涵。主要从创作领域的独特性,作品的民族性,在内蒙古地区的影响力和贡献以及作曲家在音乐上的整体风格及美学观念来论述。