建筑是凝固的音乐,音乐是流动的建筑。建筑作品作为实用艺术作品,在2001年我国修改著作权法后,被单独列为著作权法保护的客体。本文运用著作权法的基本原理,参考我国及其他国家和地区关于建筑作品著作权保护方面的立法及相关司法实践,分为五个大部分探讨建筑作品的著作权及其保护问题。第一部分,建筑作品的概括论述。首先,关于建筑作品的范畴,笔者在分析了其他国家和地区的著作权法对此的相关规定后,认为仅仅以工程设计图及模型作品对建筑施工图及建筑模型进行保护,并不能突出建筑作品在“艺术”上的独创性特征,无法体现建筑作品创作的一系列整体过程。把建筑设计图、建筑模型和建筑物本身这三者都包括在建筑作品的范畴之内则更为科学和周密。本文后续五个部分对建筑作品的著作权及其保护问题的探讨都是在此范畴之下展开的。其次,关于建筑作品的法律特征,本文着重从建筑作品独创性上的有限性、实用性、艺术性、科学性、历史时代性及建筑作品的完成一般都需借助他人的劳动等几个方面进行了阐述。再次,关于建筑作品获得著作权保护的基本条件,本文主张用“独立创作”与“适量创作性”两个方面作为衡量的标准。最后,笔者认为大多数国家的著作权法对建筑作品给予著作权保护,其意义在于完善作品的著作权保护制度,倡导建筑作品设计的独特性和个性化,激励创新,对提高建筑设计水平一定会起到促进作用,从而达到丰富景观、使我们的周边环境更加具有特色的目的。第二部分,建筑作品著作权人的界定。首先,笔者对在确定建筑作品著作权人时会涉及到的职务作品著作权的归属问题作了相关论述,认为职务建筑作品的作者除了享有署名权外,著作权的其他权利由法人或者非法人单位享有。其次,在分析两个比较典型的建筑作品著作权纠纷案例的基础之上,笔者总结出建筑作品著作权人必须满足“具备工程设计主体资格”和“实施的工程设计行为必须符合著作权法关于著作权归属的规定”这两个基本条件。最后,鉴于建筑设计合同属于“委托合同”的一种,建筑作品的著作权可能属于建设方(房地产开发商),也可能属于设计方,因此笔者论述了双方通过合同约定方式明确著作权人的必要性。第三部分,建筑作品著作人身权的特殊行使。首先,笔者阐述了建筑作品发表权行使的特殊性,主张建筑物的建成在我国并不意味着建筑作品的发表,建筑作品的发表应该是指建筑设计图纸的发表。其次,行使建筑作品署名权的特殊性,笔者除了强调在建筑图和建筑模型上行使署名权时,要受到必须署“真实姓名”的限制外,还指出只能善意行使建筑作品的署名权。最后,笔者对建筑作品修改权和保护作品完整权的权利内容、行使时的限制及其与建筑物所有人的物权之间的冲突与协调做了相应的论述。第四部分,建筑作品著作财产权的特殊行使。首先,笔者着重论述了与建筑作品复制权相关的一系列问题,包括四种可能出现的复制方式、合理使用制度及出于商业目的对建筑物进行从立体到平面的复制是否构成著作权法上的合理使用等问题进行了探讨和分析。其次,简略阐述了建筑作品著作财产权中发行权、展览权、改编权的特殊行使。第五部分,建筑作品著作权侵权行为的判定及其救济方式。首先,在分析案例的基础之上,阐明了建筑作品著作权损害赔偿责任的归责原则应该适用“过错责任原则”,并认为侵犯建筑作品著作权的行为,作为一般侵权行为,其构成应该包括四个要件。其次,特别强调了在处理建筑物著作权侵权纠纷中,应当做到平衡兼顾著作权人和物权人的利益,笔者认为应该给予物权在通常情况下的优先权,要慎用停止施工的救济方式,而多采用赔偿损失等方式来给著作权人提供公平合理的救济。