20世纪以来,伴随着女性主义思潮进入中国,女性的主体意识渐趋觉醒。一批女性导演拿起摄影机,开始讲述女性自己的故事。新纪录运动后,技术的革新为女性导演提供了更为自由的书写空间,女性纪录片已经成为展现女性独特视角及生命体验的重要平台。笔者作为一名MFA(Master of fine Arts)纪录片方向的学生,在创作过程中,也以自己天然的性别优势,从长期的观察和实践中去寻找女性意识的经验,去关注女性的成长和命运。《庵上人家》是笔者的毕业作品,主要讲述了云南腾冲界头乡一座尼姑庵里一位师父和她收养的两个女孩的故事。本文以纪录片《庵上人家》为研究文本,通过分析影片的主题、女性、视听语言等方面,总结女性视角下女性纪录片的创作特点。为观众开启一个了解女性纪录片的窗口,为未来的创作者及类似研究提供借鉴与参考。本文主要分为四个部分,包括:第一章:绪论。主要阐述了选题背景及选题意义,系统梳理了与本选题相关的研究现状。学术界对于女性纪录片的分析,多是对她人创作作品的解读,很少如笔者这样以女性导演身份先实践拍摄再提炼总结的案例研究,因此在视角方面可能有所补充。第二章:女性视角与女性纪录片的概念及内涵。包括女性纪录片的概念界定及其发展脉络,确定女性纪录片的研究范围,对女性纪录片中的女性视角进行诠释。第三章:纪录片《庵上人家》中女性视角的书写及视听语言解读。此部分主要结合笔者的毕业作品,分析贯穿其间的女性视角、女性形象的建构思路,并对影片的视听语言进行阐述。第四章:女性视角下女性纪录片的创作思考。此部分用归纳总结的方法反思了女性视角下女性纪录片的创作特点,对女性纪录片的社会文化价值进行了深层表述。笔者认为尽管中国的女性纪录片发展还不够完善,但女性导演凭借其细腻敏感的视角,关注女性的生存状况及生命体验,更容易与观众建立情感的连接。女性纪录片的产生及发展,是对主流历史叙述的重要补正。