佛教不仅代表了一门博大精深的宗教学科,佛教美学在壁画中的体现亦是淋漓尽致。明代是四川佛寺壁画涅槃的时代。人们往往将目光投注于佛教壁画所涉及的宗教内容,而忽略了佛教壁画人物局部的美术内容研究。在大文化背景下,四川明代佛教与道教走向融合,佛教壁画人物手印历经各朝代的历史演变和提炼,在佛教文化的熏染下融会贯通古今多种造像技法与艺术理念,每一个佛教手印都有其独特的指向性和精神意韵。本次研究将佛寺壁画手印作为佛教美术的缩影是四川省内壁画研究课题的冰山一角,以四川省内明代汉传佛寺壁画中部份人物手部造型为主要对象,着重对其构图形式、手印造型、精神意境进行考察,整理,分析出川内明代汉传佛寺壁画人物手部表现的造型艺术风格,并将四川明代汉传佛寺人物壁画中涉及到的具有重复性、象征性、程序化、平衡感等的多样性构图法则,工笔重彩设色法和铁线描、高古游丝描、减笔描等多种线描描法运用于现代绘画创作中,对四川明代佛教手印进行解构、重组,结合丰富的理论知识,古为今用,丰富了前贤们对于四川省内壁画造型的研究。