明代初期，在复古思潮及帝王审美趋向干预的影响下，千篇一律的“台阁体”书风侵袭朝野，使书法的发展受到极大的钳制。直到明代中期，以苏州地区为代表的社会经济文化快速发展，涌现出了大量文人墨客，才使前期由“台阁体”导致的僵化局面渐渐得到缓解，促进书法继承与创新的发展。吴宽作为“吴门书派”之先导，其书法对后期吴门书家定是产生了较大的影响，就当时而言也必然是与众不同的。梳理前人学者对吴宽的研究多着眼于其文学、书学思想及鉴藏方面，并没有对其书迹作品进行研究的课题。本文即将重点放在吴宽距今已有五百多年的传世作品之上，填补其书迹方面研究之疏漏。笔者将吴宽为数不多的传世书迹整理归纳后，发现其近四十年的书法作品呈现出了不同的艺术风格，现从以下几个方面进行探究论述。　　首先从吴宽家学渊源及当时社会文化状态出发，分析其与众不同的书法风格是在怎样的背景条件下突显出来的。然后，从吴宽著作《匏庵家藏集》收录的书法题跋作品中提炼总结其书学思想。接着通过吴宽仅见著录的书迹作品探索其与好友之间的书画交游往来，分析其书法创作集中出现在何时，无疑是促使其书法风格发生变化的重要因素。其次，笔者将吴宽传世书迹作品按风格分为三部分，通过搜集古籍著录，分析作品上所钤鉴藏印、题跋探究其递藏关系，再从时间内容及作品呈现的状态来分析其书法风格变化趋势。另将无纪年作品内容与史料及生平事迹相结合推算出大致创作时间，并与其有纪年作品做比较，分析书迹风格有何异同，因何不同。最后，看吴宽的书法对明中期“吴门书派”代表人物祝允明、文征明、王宠及明后期董其昌、王铎等诸位书坛大将的书学影响。