本文通过对《全唐诗》中所收录的王建的395首诗的分析,归纳出了王建诗歌的韵例,确定了每首诗的韵脚,进而总结出王建的韵部。然后将在王建诗中出现的所有韵的同用独用情况与《广韵》的同用独用进行比较,以发现王建诗歌的用韵与《广韵》的不同之处,从而总结出中唐语音的某些实际情况。我们发现,在王建诗中:(1)冬钟韵与东韵同用。(2)支脂之韵与微韵同用。这一结论与曹广顺、漆权在《王梵志诗构》中提到的“北方方言支脂之与微的合并,似乎在公元六七世纪就已开始”的观点相符合。(3)鱼韵与虞模韵同用,这一现象与同时期其他诗人的诗歌用韵情况相符合,进一步验证了中唐时期虞鱼模三韵同用的结论;(4)虞鱼模韵与尤侯幽韵有同用趋势。(5)真韵与欣韵同用,王建以欣韵“勤”字与真韵字相押,虽然这种通押现象只出现了四次,但在王建的所有诗歌中欣韵也只出现了四次。与王建差不多同时代的杜甫也两次以“勤”字与真谆韵字相押,这就说明真欣同用绝非王建诗歌用韵的个别情况,《广韵》中规定欣韵独用,很可能与当时的实际语音并不相符。(6)元韵已经有脱离臻摄,接近山摄的趋势。在王建的诗中,元韵字既与魂痕韵通押,又与仙先通押,而且元与仙先的通押比例比与魂痕的通押比例要高。这种情况与《广韵》中所规定的元与魂痕同用不尽相同,表现出了元韵向山摄靠拢的趋势。(7)庚耕清青同用趋势已非常明显。王力先生认为在魏晋南北朝音系中,庚耕清韵与青韵为一部,到隋——中唐音系中,庚耕清韵与青韵分立为两部,到晚唐时又合并为一部。但是从王建诗歌的用韵情况看,庚耕清青同用的趋势在中唐已经非常明显。根据前人的研究,中唐诗人李贺、韦应物和薛涛的诗歌中,庚耕清青也都归为一部,这些都有力地印证了庚耕清青韵在中唐的同用趋势。