本文研究渐江山水画借鉴木刻版画语言及其形成原因,以对渐江山水画和徽派木刻版画分析为基础,将其山水画放到明末清初和中国美术发展史的背景下进行考察探索,以证本文渐江山水画借鉴徽派木刻版画语言的论点。明清动荡之际,朝代更迭之时,在徽州这个特殊的地区环境中,渐江山水画在整个中国画坛上超凡高古、独树一帜,“师古人却不拘泥于古人,师造化却不执拗于造化”,其艺术品格的清逸绝俗成为一种典型,是同时代人所不能及的。渐江以画名世,引领风尚,备受推崇,声誉极高,与海内名人巨子交往,无一不器重师者。从学者甚多,开新安画派之先路,以其独特的山水画风形成与当时正宗画坛主流相异的艺术风格,影响颇具显赫。无论是新安画派、其画友、还是其承传者以及其变派的山水画特征皆和木刻版画有着相关切合联系,此是对渐江借鉴徽派木刻版画语言作为本文论点的反证。艺术形式的传承和发展在不同时期进行着一定的演变,以宏观角度看待绘画艺术形式在历史潮流中的演变,以微观视角觉察时代背景下艺术与社会发展之间潜在的联系。对渐江及其山水画进行解读,从笔墨特征、章法布局、画境意象此三点与徽派木刻版画进行对比研究,以示不同绘画题材之间的相通性。同时也需要从不同角度对其山水画及影响重新加以认识,作出客观的、全面的分析,这对中国画艺术发展有着积极的启示作用。