张翎创作的伊始就在突破,无意或有意地在破开新移民文学写作的陈调旧律,站在海外华文文学创作的新角度,以跨文化、跨国别、跨族种与跨性别的身份,横向写人纵向写史,于风月中勾勒风云,从逐渐立稳脚跟的现住国汲取在地经验,又企首回望茫茫大洋另一端的母国记忆,搭建对抗与和解共存、冲突后又消融的历史文学舞台。而从当下几部新作(尤其以《阵痛》、《劳燕》、《流年物语》等几部长篇小说)来看,张翎的创作出现了明显的转折:她开始尝试打破此岸与彼岸(太平洋两岸)浅层的地理、文化或民族界限,摆脱一直以来对书写历史之真的依赖,在众多题材中她更多地选择探讨人性中、尤其是女性(母性)对疼痛的耐受、隐忍和破而后立的新生,来寻找人性多层面相与内在本质的深度内涵,小说世界中迸发出愈发强劲的女性力量因此本文就从此新变入手,第一章分析张翎近作书写中叙事新变的缘起与过渡;第二章则从女性书写的三重叙事维度出发,分析张翎近作中女性书写的特征,探讨她笔下的人物如何在历史烟云、男权世界及时代巨变等重重打击中挣扎求生、逆风成长;第三章则总结张翎写作风格转变后形成的女性“疼痛—成长”的新模式:无论是《阵痛》中的生育之疼、《劳燕》中的战争之苦,还是《流年物语》中的贫瘠之痛都是靠疼痛“围点打援”来展现女性特征,不过比起此前的作品,张翎在主旨题材上也有了突破,小说不再满足于对早期移民家庭琐事或惨痛的自然天灾的刻画,落笔点放在了更加宏大的政治或战争等人祸方面,并将这些覆顶之灾统统都加诸柔弱的女子身上,通过书写其中的爱恨情仇、聚散离合来挖掘女性的地母属性,感知风云变幻中女性的艰难命运与自救意识,传递小说世界中的女性力量;与此同时本章还试图通过探寻张翎独辟蹊径的叙事操作和叙事策略(如多重复调叙事、“物叙事”、小团圆结局方式等)来研究她独特的写作特点。通过以上三章的追本溯源,试图还原一个较为完整的、由张翎所独创的女性家族谱系。