以贾樟柯为代表的第六代导演让中国出现了真正意义上的作者电影。贾樟柯用最直接、最贴近生活、最真实的人物故事和情节,用充满探索甚至是颠覆性质的影像风格,准确地捕捉到了人性中最为敏感的部分,诊断出时代精神缺氧的病症,打破了中国电影长期以来神秘而又无法触碰的政治禁忌,还原了一个真实的中国,同时也完成了他个人电影风格的确立。从叙事学的角度来看,贾樟柯电影无论在故事结构的设置,还是叙事时空的建构,以及叙事语言的选择上,都有不同于传统中国电影的独特风格。贾樟柯电影的叙事结构多种多样,几乎每一部影片都有不同的结构,但在总体上都呈现出一种反戏剧化的特征。这些反戏剧化的叙事结构增强了电影的纪实性。在叙事时间与空间的建构上,贾樟柯电影也表现出独特的审美个性。城乡的空间、虚实的对比、平民的视角、多变的时空变化,使其电影中的影像时空更具批判与现实色彩。在叙事语言的选择和运用上,贾樟柯电影也呈现出较为稳定的美学特质。空间环境的隐喻性,色彩的仪式化和风格化,流行音乐和道具的符号化暗示,乃至超现实主义的科幻影像的尝试,都构成了贾樟柯电影叙事语言层面极为个性化的标签。贾樟柯电影叙事的纪实性特征浓厚、艺术形式感强烈。在这个商业化电影大行其道且竞争日趋激烈的时代,贾樟柯电影无疑是一个异类。但随着时间的流逝和观众、市场的成熟与理性,贾樟柯电影必将会被更多的人所接受。