侯孝贤导演是台湾新电影的先锋人物,亦是蜚声国际的当代电影大师。他的作品兼具文化反思与诗意表达,在城市现代化进程中关心个体感知、关注差异性,将镜头聚焦于被冲击被淹没的边缘人物,是电影艺术在人文主义表达上的一种方式。乡村与城市两种意识形态的对照、个体生命在历史变迁中所经历的阵痛始终是侯孝贤导演作品中所关注的两大文化母题。对于侯孝贤导演来说,文化并不是抽象的范畴,而是平常人的生活情态,是生活中自然而然、悲欢离合的故事。因而他的作品不擅于张力的营造、晦涩的隐喻与辩白,而是追求“采菊东篱下,悠然见南山”的韵味与“羚羊挂角,无迹可寻”的超脱意境。在商业片市场之下,研究侯孝贤电影这样的艺术片具备现实意义。本文在电影叙事学视域下,以侯孝贤电影为研究对象,通过分析其叙事肌理,以期为中国艺术电影的发展提供新思路。全文分为六个部分对侯孝贤电影叙事进行研究。绪论部分,首先对侯孝贤电影的研究缘起、研究现状进行概述。第一章从侯孝贤电影的叙事主题进行研究,分别从涉世与乡愁:个人化的记忆方舟、指涉与省思:在地性的历史视野、边界与他者:疏离化的都市幻影呈现,表现对台湾身份认同的探寻。第二章从沈从文笔下的“边陲文化”与德勒兹所描述的一种积蓄而来的沉寂力量出发,研究侯孝贤电影中通过对影像戏剧规则的破除、镜藏中式诗意的构建、现实多元声音的在场所散发出的沉寂力量的叙事风格。第三章主要研究侯孝贤电影的叙事时间、空间艺术,通过分析叙事时间的雕塑与重构、叙事空间的建构与想象,达成电影艺术中对于时空美学的逻辑起点的延伸。第四章主要研究侯孝贤电影的叙事策略,从生命本质之存在的个体、“尘土”美学之写实的生活质地、东方底色之传统文化的追崇三方面出发,尽显人文主义关切。最后,在结语部分,总结侯孝贤电影的叙事特色,并期待他能在未来继续为中国电影的发展带来新思路。