赵春翔毕业于杭州艺术专科学院，是吴冠中、赵无极、朱德群的同学，受教于林风眠、潘天寿等人，曾与以上三人一同受到林风眠的器重。他与吴冠中、赵无极、朱德群等都留学西方，不过，他在西方进行艺术探索的时间占据了他的大半辈子，临终前因思乡心切满载绘画而归。其留学西方的原因几乎与以上三位大艺术家并无二致，为了实现他在杭州艺专林风眠先生所提出的调和中西的艺术理念，以挽救中国艺术。在留学西方的路程中，赵春翔受抽象表现主义绘画艺术的影响。　　但是，在常年的绘画探索中，他发展出了自己的艺术风格。他的艺术属于具象兼抽象的风格，画面中的某些主题，如鸟、花等，经过抽象而达到独特的效果。他还将中国传统的墨竹、太极八卦图等元素在自己的绘画中直接表现出来，以表达中国特有的哲学思想；用笔方面，他放弃了传统的书法程式，采用将颜料或泼或洒的方式，使色彩近乎自然流淌形成线性表现，但是，画面中极少的书法用笔却成了画中之点睛处；色彩方面，他大胆尝试，用易溶于水的丙烯颜料作画，并将尼龙等化学物品燃烧所得之液体与颜料融合，此种混合颜料与中国传统之水墨同时出现在画面上，达到特有的艺术效果。不管是中国传统之太极图、水墨，或是西方之丙烯等混合颜料的运用，其最终目的是为实现其调和中西的艺术理想，而赵春翔确实已然实现了他的理想，并为探索中西艺术之融合作出贡献。　　但是，我们要指出的是由于赵春翔先生在从艺之路的过程中很少甚至是不屑于自我宣传，而20世纪的的画家，不管是西方或者中国，当然西方者更著，都与画廊或者说是画商保持着良好的关系和来往。画家借助画商进行宣传和扩大知名度，观众除了主动的艺术选择之外，更多的是在画商长期的宣传下，被动的进行艺术接受。那么艺术家借助于画商甚至是画廊的宣传就显得尤为重要。赵春翔因一直都是自己于画室内默默的作画，几乎没有与西方画廊任何合作，故而名声一直不著，他与赵无极、朱德群等在西方画坛相较，其影响和知名度是较弱的。　　赵春翔一直默默的作画，与妻、子等至亲甚少联系，这种孤独与他作为一个画家而长期不能被大众全然认可的孤独相加，致使其晚年产生了严重的精神疾病。这让我们联想到了梵高的从艺之路，二者的情况甚是相似。因此，我们相信赵春翔先生的艺术也会在不久的将来，与梵高一样，为大众所接受而大放异彩。