韩国犯罪电影一向被认为是类型电影本土化改造的成功典范。在借鉴好莱坞类型电影的基础上,韩国犯罪电影凭借民族化的叙述语境和基于社会问题的反思意识,确立了自身的类型创作模式。本文以新世纪的韩国犯罪片作为研究对象,同样是考虑到类型电影的时代性与社会性。自1997年亚洲金融危机以来,韩国社会两极分化的问题日益严重,中产阶层萎缩、收入差距扩大和居高不下的失业率成为影响韩国社会稳定的重要因素。在社会失范的背景下,越来越多的韩国犯罪片将阶层矛盾作为叙事的核心,通过制造突发性的犯罪事件来揭示阶层冲突的必然性,成为研究电影阶层叙事的典型文本。对比金融危机前后韩国社会结构发生的变化,中产阶层的衰落成为其中最值得关注的问题之一,它不仅说明作为缓冲层的中间地带趋于消失,且预示着两极化社会中底层相对剥夺感的增加。在韩国犯罪片中,基于人物的职业、教育、消费、居住环境等直观影像,阶层对立以经济对立、空间对立和文化对立的形式多维度呈现。阶层对立往往还伴随着阶层固化,上流阶层出现的排他现象严重阻碍了正常的阶层流动,犯罪电影中也表现出财富、教育、权力的世袭倾向,封闭的社会结构加速了人物对自身阶层的指认,上、下阶层的价值观发生断裂,集中的社会焦虑极易引发越轨行为,最终导致社会失范的出现。社会失范下的韩国犯罪片在阶层叙事的过程中,除了保留类型电影的戏剧性情境,还深入探讨了人性的复杂性和思辨性。首先在叙事模式上产生变奏,突破了传统的阶层刻板印象,大致归纳为上层对下层的侮辱与损害、下层对上层的僭越与反馈以及底层内部的相互撕咬。同时在叙事策略上,采用反转与开放式结局的手法,增强了犯罪电影的戏剧化效果,并对东亚社会“现代性”生成的困境进行了回应。韩国犯罪片还整体呈现出一种悲情、反叛、压抑的基调,侧面表达了韩民族独特的文化审美心理,其中“恨”文化在阶层叙事中以“阶级之恨”的形式显现,父权秩序的瓦解反映出新自由主义扩张下韩国传统文化的尴尬境地。韩国犯罪片兼具浓郁的商业性和现实视角,不仅完善了类型电影的社会价值,也呼应了韩国电影一直以来的现实主义精神。